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panorama_E75E8D1B_F4C1_A492_41EC_9C2ADD5286B2.label = Du Néolithique aux Mérovingiens
panorama_E75A7E28_F4C2_64BE_41E8_1D63D6BE6BE2.label = Entrée
panorama_DC3ABBFB_FD7F_E392_41B4_B84DEA1755DE.label = Hall principal
panorama_E75D4A00_F4C3_EC6E_41E6_7CD3874422C9.label = La Chapelle royale de Dreux
panorama_E759B3A4_F4C1_A3B6_41DF_8A8532133421.label = La galerie de l'eau
panorama_E75FA7CC_F4C6_63F6_41E6_DA33590C185E.label = Les Glycines de Claude Monet
panorama_E75D6AA4_F4C2_ADB6_41E4_ACBD2BE1D79F.label = Louis-Philippe Ier
video_E470384F_8744_8AFD_41CB_2C801DAE7FFC.label = Présentation du musée de Dreux
video_9FFE786B_865A_67A4_41D5_F34703038C09.label = Vue aérienne du musée de Dreux
video_F43C66CE_875C_87FF_41BD_4D2203A27437.label = Échange sur l'histoire et les anecdotes du musée de Dreux

### Video
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### Label
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Label_902FEEBD_8936_C5E6_4194_F98A44CC591C_mobile.text = INTÉRIEURS
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Label_94AA87E1_8937_C39E_41A8_021D2C75DC97.text = LES INTÉRIEURS
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Label_182EEC89_0609_4A66_4189_84F7C2BC71A8.text = LES VIDÉOS
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Label_186ABC57_06F9_4AEA_418B_A013BE10AAB5_mobile.text = Musée d'Arts et d'Histoire de Dreux
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Label_90B9E11C_8939_BCA6_41D0_B92E62ED3D50.text = Musée d'arts et d'histoire de Dreux
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Label_1B9496A7_0607_C7AA_4199_82921FAF3180.text = Ouvert du mercredi au dimanche
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Label_91E07723_8936_44E2_41BF_769B34FBA07A.text = VIDÉOS
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Label_1BA53234_0619_FEAE_416E_1A088B27FC04_mobile.text = de 14h à 18h
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Label_1BEDE504_0619_5A6E_4195_F1B93DF55E43_mobile.text = https://dreux.com/le-musee/
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### Multiline Text
HTMLText_CF923E75_829A_7595_41C4_CD6C1F40B36F.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:center;font-size:20px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:20px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Cette partie de l’étage est inaccessible car elle correspondant aux salles d’exposition temporaire.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_DE090C1D_829A_F595_41D3_3A1B79CE935D_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:center;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Cette partie de l’étage est inaccessible car elle correspondant aux salles d’exposition temporaire.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_613E4B9D_52F1_479C_41CB_62457E673EAB.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><p STYLE="margin:0; line-height:14px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:16px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="color:#ffffff;font-size:14px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Merci à </SPAN><SPAN STYLE="color:#ffffff;font-size:16px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Clémence Poupin</SPAN><SPAN STYLE="color:#ffffff;font-size:14px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';"> - Directrice du Musée des Arts et d'Histoire de Dreux - pour l'aide à la confection des cartels ainsi que des vidéos.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:14px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><p STYLE="margin:0; line-height:14px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:14px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="color:#ffffff;font-size:14px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Merci à l'équipe du Musée pour leur disponibilité et leur aide précieuse durant le tournage.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:12px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:14px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="color:#ffffff;font-size:14px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Merci Mathilde Rétif pour sa confiance</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_1EF19124_03E2_6BEE_4189_CAA60DE1046F.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Anonyme (école française)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Vue générale de la ville et du château de Dreux au XVIème siècle », XVIIème ou XVIIIème siècle</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 134 cm x 196 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 924.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Voilà une ancienne vue de Dreux ! On reconnaît les clochers du Beffroi, de la chapelle de l’Hôtel-Dieu et de l’église Saint-Pierre. Vous pouvez cependant remarquer qu’à la place de la Chapelle Royale se dressent, dans les hauteurs de la ville, le château de Dreux et la Collégiale Saint-Étienne aujourd’hui disparus.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Cette vue de Dreux date du XVIIème siècle ainsi qu’en témoignent les tours du château, à l’arrière-plan, en grande partie rasées. En effet, lors des combats contre les ligueurs catholiques, Henri IV, protestant aspirant au trône de France, détruit une partie du château. Le roi assiège deux fois la ville : une première fois en 1590 mais il est pris au revers par les armées opposantes à Ivry-la-Bataille ; la seconde, en 1593, où il sort définitivement victorieux. Pour affaiblir la ville, il détruit ses fortifications.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Aujourd’hui, le vieux château et la Collégiale ne sont plus là, remplacés par la Chapelle Royale, construite au XIXème siècle pour devenir le tombeau de la famille d'Orléans.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_22937622_03E1_E9EA_4180_AFCB888E9B95.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Anonyme</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Chapiteau roman de la Collégiale Saint-Étienne, Nativité et Visitation », 2e quart du XVIIème siècle</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Pierre calcaire, 45 cm x 62 cm x 48 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 950.8.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">La Collégiale Saint-Étienne se trouvait dans les hauteurs de la ville, dans l’enceinte du château fort. Propriété royale, elle était Collégiale dès le XIIème siècle : un chapitre des chanoines la desservait et elle n’était pas soumise à l’autorité du diocèse. Elle fut détruite à la Révolution française. À son emplacement s’élève aujourd’hui un autre édifice catholique : la Chapelle Royale qui abrite les tombeaux de la famille d’Orléans. De la Collégiale Saint-Étienne de Dreux subsistent notamment cinq grands chapiteaux dont quatre historiés conservés au musée.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Ce chapiteau présente trois faces sculptées : l’Adoration des bergers, la Visitation et la Nativité. Isaïe, tenant un phylactère (banderole sur laquelle devaient être inscrits des extraits bibliques), prophétise la venue du Messie, face à Marie, couchée sur le lit où elle vient d’enfanter à Bethléem. Au-dessus, Jésus est disposé dans le râtelier de l’étable surplombé par les têtes de l’âne et du bœuf. On peut remarquer une certaine disproportion des personnages. Loin d’être une maladresse, l’artiste a au contraire tenu compte de la hauteur à laquelle était à l’origine placée la sculpture. Ainsi la Vierge et l’enfant Jésus apparaissent de profil et le prophète Isaïe, retrouvant une corpulence plus réaliste, a le regard dirigé vers le Ciel. L’ensemble est couronné de bâtiments à arcades symbolisant la Jérusalem céleste, thème assez répandu dans le 2ème quart du XIIème siècle.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_2762641A_0461_E9DA_4189_4A5FE1F8AA1C.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Anonyme</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Frise des Flambarts, fragment de l’ancienne cloche du Beffroi », 1561</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Bronze, 8 cm x 14 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, collection documentaire</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le Beffroi de Dreux est construit par trois architectes successifs entre 1512 et 1537 : Pierre Chéron (1512), Jean des Moulins (1516) et enfin Clément Métezeau. Il symbolise les libertés communales acquises par les bourgeois drouais dès le règne de Louis VI au XIIème siècle : Dreux obtient le droit de s’administrer elle-même. Forte de cette autorité nouvellement acquise, la ville se lance dans l’édification d’une première maison de ville en bois abritant l’horloge communale. Dès le XIIème siècle, la cloche primitive annonce toutes les solennités de la vie drouaise : processions, visites princières, élection du maire. Elle sert aussi à donner l’alarme en cas de danger ou d’incendie. Une nouvelle cloche est fondue en 1561 et présente, sur son pourtour, une frise moulée représentant la procession des Flambarts. On compte 74 personnages, plus ou moins dénudés, qui portent un flambart et qui marchent en respectant une alternance homme femme. Cette procession célèbre le solstice d’hiver, pour fêter la remontée du soleil et encourager les graines enfouies dans le sol. La représentation sur la cloche est évidemment symbolique. Les hommes nus ithyphalliques (évoquant un phallus en érection) rappellent le petit dieu Priape, dieu de la fécondité, protecteur des jardins.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">La cloche actuelle, refondue en 1839, est la réplique exacte de l’originale de 1561. Elle pèse environ 3500 kilos. La dernière sonnerie à la volée date du 11 novembre 1918 en l’honneur de l’armistice de la Première Guerre mondiale.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_2104F97B_0466_3A5A_4185_CD049F3DE447.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Anonyme</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« La Bataille de Dreux », XVIIème siècle (?)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 98,5 cm x 141 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, dépôt de la Fondation Saint-Louis</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">La bataille de Dreux, événement important de l’histoire drouaise et de l’histoire nationale, constitue le premier choc des guerres de religion qui ont bouleversé la France au XVIème siècle. Elle se déroule le 19 décembre 1562, au sud immédiat de Dreux, approximativement entre la vallée de la Blaise et la vallée de l’Eure. Le conflit oppose les troupes du parti catholique du duc de Guise et celles du prince de Condé pour les Protestants. Ces derniers, croyant d’abord à leur victoire, sont finalement défaits. On dénombre près de 8000 morts. Les troupes protestantes ont à leur tête le prince de Condé et l'amiral de Coligny. L’armée catholique et royale est dirigée par le « triumvirat » composé du connétable de Montmorency, du duc de Guise et de Jacques d'Albon de Saint-André, maréchal de France.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">La représentation de la bataille dans la partie gauche de la toile est à rapprocher de la série de gravures de Tortorel qui illustre, dès le XVIIème siècle, les différentes charges et contre charges. Le site du château et de la Collégiale Saint-Étienne, sur lequel s’élève aujourd’hui la Chapelle Royale, est minutieusement représenté. En contrebas, les monuments du centre historique sont reproduits fidèlement : l’église Saint-Pierre, le Beffroi, la chapelle de l’hôtel-Dieu et la porte chartraine.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Si l’on ne connaît ni l’auteur ni la date exacte d’exécution de cette toile, la précision de la description permet de supposer qu’elle a été réalisée, au moins pour partie, dans le premier quart du XVIIème siècle.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_37572CDE_0426_5A5A_4170_09A76C5C4CE6.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Anonyme</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Vitraux de la Collégiale Saint-Étienne », entre 1225 et 1235</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Verre et plomb</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dans ce vitrail s’est glissée une erreur ! En regardant avec attention ce médaillon représentant saint Eustache sur son bateau, vous pouvez remarquer qu’une rame est montée à l’envers. Cela peut s’expliquer par les montages et démontages successifs qu’a subi ce fragment de vitrail qui ornait autrefois l’église Saint-Étienne aujourd’hui disparue.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">La Collégiale Saint-Étienne reçoit divers privilèges. En 1131, le roi Louis VI accorde à l’abbé de Saint-Étienne de nommer ses propres chanoines. L’administration de l’église cessa donc d’être sous le contrôle du roi. Cette émancipation du collège de Dreux traduit le dynamisme de la paroisse et peut expliquer l’entreprise de nouvelle construction ou réédification. Mélange d’art roman et d’art gothique, elle est de type basilical, c’est-à-dire constituée d’une nef centrale et de bas-côtés. Trois chapelles rayonnantes et deux chapelles latérales en forment le chevet. Un clocher gothique flanque l’aile sud de l’édifice.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Au XIIIème siècle, les fenêtres des bas-côtés et des chapelles de l’abside sont garnies de vitraux. Ils souffrent au cours des deux sièges conduits par Henri IV contre la ville et le château, en 1590 et en 1593.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">En avril 1938, au cours de travaux de restauration des verrières de la nef de l’église Saint-Pierre, sont déposés au musée 78 fragments de vitraux, pour la plupart du XIIIème siècle. Ils proviennent très vraisemblablement de la Collégiale Saint-Étienne. Réemployés dans les fenêtres de l’église paroissiale après la Révolution, ils ont alors été découpés un peu au hasard, de façon à s’adapter au dessin des remplages (armature de pierres) flamboyants.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_34E46ECA_042E_56BA_4194_36EE7C000B68.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Attribué à Louis-Joseph Noyal (?-1846), d’après François Pascal Simon Gérard (1770-1837)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Louis-Philippe, roi des Français, prête serment sur la charte, vers 1833 », 1833</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 236 cm x 157 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, D. 952.3.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Cet homme qui se tient fièrement debout devant son trône est Louis-Philippe 1er, ancien roi des Français, inhumé dans la chapelle royale de Dreux. Avez-vous remarqué les couleurs de son costume ? Bleu, blanc, rouge : ce sont les couleurs du drapeau français ! Au début de son règne, Louis-Philippe 1er rétablit le drapeau tricolore, abandonné par les rois précédents.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">En juillet 1830, après l’abdication de Charles X, la bourgeoisie en appelle aux Orléans, branche cadette des Bourbons considérée comme plus libérale. Louis-Philippe 1er reçoit la lieutenance générale du royaume. Le 9 août, il prête serment de respecter la nouvelle charte royale, affirmant la monarchie constitutionnelle. Le 29 août, à l’École Militaire, Louis-Philippe 1er remet ses drapeaux à la garde nationale pour afficher son souci de défendre la patrie. Ces deux événements fondateurs animent le portrait dont la composition s’appuie notamment sur celui de Louis XIV par Rigaud (1701). Louis-Philippe 1er a abandonné le manteau royal du sacre et ses lys, pour revêtir l’uniforme de la garde nationale où sont représentées les trois couleurs inventées lors de la première tentative de monarchie constitutionnelle en 1790. Ainsi, la monarchie de Juillet s’enracine dans la forte tradition de la monarchie française. Provenant des collections royales, le portrait de Louis-Philippe est d’abord conservé au château de Versailles, à Compiègne, puis à Dreux, en 1952. Il est attribué au peintre Noyal, qui a effectué de nombreuses copies officielles de portraits royaux. Alors courantes, les copies permettent d’assurer la présence symbolique du souverain en des lieux stratégiques, particulièrement les administrations.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_2247B037_03E2_E9EA_418A_D2C74CE1E666.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Claude Monet (1840-1926)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Étude des Glycines », 1919-1920</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 100 cm x 200 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 964.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Avec son tableau « Impression soleil levant » (1874, Paris, musée Marmottan-Monet), Claude Monet est à l’origine du mouvement impressionniste. Celui-ci se caractérise notamment par l’usage de touches de peinture juxtaposées comme autant de points de lumière et la représentation d’instants donnés. En 1890, l’artiste acquiert la maison de Giverny où il peint jusqu’à la fin de sa vie. Il y crée un jardin extraordinaire, composé comme un immense tableau aux harmonies de couleurs qui changent au fil des saisons. En 1893, il y ajoute une pièce d’eau, fleurie de nymphéas, et surmontée d’un pont japonais orné d’une glycine blanche. En 1918, Monet offre à l’État son célèbre cycle des « Nymphéas » qu’il souhaite compléter, dans la partie haute, par des « Glycines ». Ce projet n’a jamais abouti. Il subsiste tout de même des études, dont celle donnée en 1964 à la Ville de Dreux par Michel Monet, fils du peintre. Monet a délibérément aboli la perspective et les contours jusqu’à rendre les formes presque méconnaissables, transformant la végétation en étendue colorée. Grâce à un cadrage resserré, l’espace, sans commencement ni fin, semble déborder de l’œuvre. La lumière emplit la toile de ses vibrations diffuses. Cette étude est presque abstraite. Monet a fait disparaître le motif. Il a privilégié le rendu des sensations en diluant les formes. Ceci s’explique par l’altération de la vue du maître à la fin de sa vie mais aussi par son goût pour les œuvres inachevées.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_2A82BA94_043E_7EAE_4189_83F7F226CE0C.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Esgrel de Rainville (?- ?)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Le Passage du Pô », milieu XVIIIème siècle</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 260 cm x 402 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 994.2.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Cette toile provient du château de Maillebois, dont elle décorait une galerie ouvrant sur jardin. À la suite de la vente du château, à la fin des années 1760, elle est installée dans la salle à manger du château d’Abondant. La toile est ensuite transportée et marouflée dans un hôtel particulier parisien au début du XXème siècle. Propriétaire de l’hôtel, le Groupe AXA souhaite le détruire et fait don de la toile au musée de Dreux.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Celle-ci représente la bataille du Pô, lors de laquelle le Maréchal de Maillebois a mené à la victoire les troupes alliées de France et d’Espagne. Il s’agit d’un épisode peu connu de la guerre de succession d’Autriche (1740-1748). Plusieurs princes convoitent l’empire de la jeune Marie-Thérèse considérée comme un chef fragile. En France, Louis XV accepte de soutenir l’un de ces prétendants : l’Électeur de Bavière. Par l’effet des coalitions, c’est l’Europe qui entre en guerre.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Pour réaliser ce tableau, l’artiste utilise une technique de plan après plan (la règle des trois tiers). Par la netteté du premier plan et par ses couleurs vives, on ressent une certaine proximité avec les personnages. Le sentiment du désordre de la bataille est retranscrit par des effets de fumée, qui permettent la censure de la scène mais qui pourraient également servir à cacher les imprécisions historiques du tableau. Enfin, au dernier plan, apparaît, dans un dégradé de verts bleutés, un essai de perspective atmosphérique qui permet, par un jeu d’optique, de traduire l’éloignement.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_22174763_0466_766A_4172_41A79E1CBEB2.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Frédéric-Henri Schopin (1804-1880)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Religieuse recueillant un enfant abandonné », 1854</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 50 cm x 36 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 997.3.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Peintre français d'origine allemande, Schopin est l’élève d'Antoine-Jean Gros. Chaque année, il participe au concours du prix de Rome en atteignant les phases finales mais sans succès. C’est finalement sous le pseudonyme de Schopin que le peintre remporte le Grand Prix en 1831. L’arrivée, cette année-là, d’un jeune pianiste polonais du nom de Frédéric Chopin, immédiatement célébré dans tout Paris, incite le peintre à se différencier du musicien par l’ajout d’un S au début de son patronyme. Cette parfaite homonymie, même quelque peu masquée, suscita des confusions dans la presse, faisant souvent des deux hommes, des frères. Schopin obtient de nombreuses commandes et est un peintre très en vue sous Louis-Philippe. Il travaille à Versailles où il livre quelques scènes de batailles.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">La « Religieuse recueillant un enfant abandonné » est représentative de la peinture de genre et de sa vogue au milieu du XIXème siècle. Une lumière savamment dosée tire de la pénombre les trois protagonistes et met en évidence le visage de la religieuse, à l’expression tendre et recueillie, sous sa cornette d’un blanc éclatant. La sœur s’est levée de son siège pour accueillir un enfant déposé par sa mère, à travers une fenêtre, sur une table couverte d’un linge. La présence d’une estampe figurant la Vierge communique à la fois l’amour et le désespoir maternel. Le tableau évoque en effet la pratique des tours d’abandon, en usage à Dreux jusqu’en 1837, où les mères déposaient la progéniture qu’elles ne pouvaient élever.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_23CAC9D9_03E2_5AA6_418A_71FCCF856101.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Georges-Antoine Rochegrosse (1859-1938)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Salammbô et les colombes », vers 1895</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 65 cm x 73 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 957.7.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Salammbô est la fille du général de Carthage, ancien nom de Tunis, alors en proie à une guerre violente avec les armées romaines. Elle est ici entourée de colombes. De quoi ces oiseaux sont-ils le symbole ?</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Rochegrosse débute sa formation de peintre auprès d'Alfred Dehodencq (1822-1882), puis entre en 1871 à l'Académie Julian à Paris, et termine ses études à l'École des beaux-arts de Paris. Il se tourne vers l'orientalisme en découvrant l'Algérie en 1894, où il fait la connaissance de Marie Leblon, qu'il épouse en 1896. « Salammbô et les colombes » est emblématique des productions du peintre, entre reconstitution archéologique et rêve éveillé. Alors que Carthage est en proie à une guerre violente qui l’oppose aux armées romaines, la fille du général Hamilcar, la belle et mélancolique Salammbô, se repose dans sa chambre à la fin du jour. Son esclave Taanach enlève des fenêtres ajourées les losanges de feutre noir avec lesquels on bouchait les ouvertures aux heures les plus chaudes. Les oiseaux, apprivoisés et consacrés à la déesse Tanit, protectrice qui veille à la fertilité, aux naissances et à la croissance et dont le temple était voisin du palais, viennent égayer l’avant-plan de leur plumage blanc et sont annonciateurs de paix.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Les douces figures sont, d’usage, placées au sein d’un décor théâtralisé. Particulièrement pour cette toile aux tons chauds et baignant dans une lumière diffuse, le choix d’un espace clos permet de déployer une ornementation murale et un antique ameublement oriental.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_234BAE34_03E2_D9EE_417A_450674CC1AA0.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Henri-Eugène-Auguste Le Sidaner (1862-1939)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Place à Pontrieux », 1914</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 80 cm x 99 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 972.6.9</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Henri Le Sidaner peint ce tableau lors d’un séjour en Bretagne. En regardant l’œuvre de plus près, vous pouvez distinguer des petites touches de couleurs : rouge, vert, jaune, rose… Reculez de quelques pas, et les couleurs se mélangent sous votre regard pour former un paysage ! L’artiste applique des taches de couleur les unes à côté des autres et oblige votre œil à les combiner visuellement.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Eugène Le Sidaner rejette la formation académique qu’il reçoit dans l’atelier d’Alexandre Cabanel et choisit la pratique du paysage pour développer un style plus personnel. Invité à Étaples par Eugène Chigot, il y passera neuf ans de sa vie, enthousiasmé par la beauté du site. Deux ans avant sa mort, il se souvient encore de « l’impression inoubliable de [son] arrivée à Étaples, de ce bain dans l’air et la lumière, de la sensation de vie saine et vierge qui [l’]’attendait ». Le Sidaner cherche à « rendre la douce mélancolie de la lumière du Nord ». Ses paysages, comme dans ce tableau « Place à Pontrieux », sont nimbés de cette lumière orangée frémissante d’une touche intimiste où l’artiste cherche à capter le moment où la clarté s’adoucit et estompe les détails. Proche de Claude Monet pour le rendu impressionniste de la nature, il développe cependant une technique particulière, privilégiant l’utilisation de couleurs nuancées qui questionnent le spectateur sur la saison mais aussi sur le moment de la journée représenté sur la toile.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_23AE1BD1_0461_DEA6_418C_315BAB1CEE94.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Jean-Baptiste Berlot (1775-1836)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Vue ajustée de l’abbaye du Breuil en Normandie », vers 1829</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 65 cm x 54 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 2022.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">De l’enseignement de son maître Hubert Robert, Berlot a parfaitement assimilé le goût pour les vues d’architectures réelles ou imaginaires. À partir de 1820, il s’intéresse aux monuments médiévaux et se conforme en cela au style troubadour.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">La mention « Vue ajustée » indique que le peintre restitue l’abbaye dans un état antérieur à sa destruction partielle, prenant ainsi des libertés par rapport à la réalité. L’Abbaye du Breuil a subi en effet plusieurs modifications. En partie détruite après la Révolution pour revente de matériaux, elle est rachetée par Gustave de Reiset et restaurée à la fin du XIXème siècle. La vue ajustée est à rapprocher des vestiges de l'ancien chœur.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">L’ambiance générale de l’œuvre est marquée par de subtils effets de lumière qui éclairent certaines parties de l’architecture et en plongent d’autres dans la pénombre. Au centre de la nef, Berlot a placé un moine étendu en prière sur la base d’une colonne ornée de statues, tandis que, plus loin, deux autres religieux s’éloignent vers le fond de l’édifice. Les voûtes de pierre, à l’aspect moussu, sont traitées avec une technique proche de l’aquarelle évoquant la manière de Granet.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">En 1825, Berlot peint une première fois ce sujet sur une toile intitulée « Ruines de l’abbaye Dubreuil, près de Dreux ». Cette œuvre et celle du musée d’Art et d’Histoire de Dreux témoignent des destructions occasionnées par la vente des bâtiments, construits entre les XIIème et XIIIème siècles et vendus comme bien nationaux en 1791.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_26A61480_327F_07E1_41C3_FC94984007B2.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Jean-Pierre Franque (1774 ?-1860), d’après Frans II Pourbus (1569 ?-1622)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Henri IV, roi de France et de Navarre (1553 - 1610) », XIXème siècle</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 127 cm x 104 m</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, D 952.1.4</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Henri IV, issu de la maison de Bourbon, une branche cadette de la dynastie capétienne, met un terme aux guerres de religion avec l'Édit de tolérance de Nantes. Avec son ami Maximilien de Béthune, duc de Sully, il restaure le royaume dans son intégrité et sa prospérité. Il sera finalement assassiné par Ravaillac.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Tous ces éléments alimenteront sa popularité, portée au plus haut au XIXe siècle par les partisans de la restauration monarchique. Réalisée par le peintre Franque, d’après un original du XVIIe siècle de Frans II Pourbus, cette toile constituait ainsi un élément d’une frise décorative commandée par Louis-Philippe pour Versailles en 1839.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Assistant du peintre David, Franque participe à la réalisation de l’« Intervention des Sabines » en 1799 et bénéficie, à ce titre, d’une chambre au-dessus de l’atelier de celui-ci. Il devient membre du groupe des Barbus, actif au début des années 1800. Ils entrent en dissidence contre les enseignements de leur maître, en voulant radicaliser le style néoclassique alors en vogue dans la peinture française du début du XIXe siècle. Après la mort de Quays en 1803, le groupe se sépare et Franque poursuit sa carrière peignant des décors pour l’Elysée mais aussi des sujets mythologiques ou bibliques et se consacrant, à la fin de sa vie, à l’art du portrait.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p></div>
HTMLText_31FA71A3_0426_6AEA_4173_01F536471EB3.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Le Mazurier </SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Cartel d’applique », 1ère moitié du XVIIIème siècle</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Marqueterie de cuivre et de nacre, bronzes ciselés, 81 cm x 43 cm x 21 cm Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 994.1.1.1 à Inv. 994.1.1.2</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Cette horloge est l’un des rares vestiges du château disparu de Crécy-Couvé, situé à proximité de Dreux. Détruit après la Révolution, il était la propriété de Madame de Pompadour, maîtresse du roi Louis XV. Aujourd’hui, lors d’une promenade à Crécy-Couvé, vous pouvez toujours admirer le moulin de la Bellassière, ancienne annexe du château. Ce cartel d’applique faisait partie du mobilier décorant le château de Crécy, probablement avant son acquisition en 1746 par Madame de Pompadour. Sa décoration florale est réalisée par incrustation de nacre, de rinceaux et feuillages de bronze doré qui annoncent le style Rocaille. Ce style, qui domine l’art décoratif entre 1735 et 1755, affirme le règne de la ligne courbe, de la rondeur des formes et présente des décors inspirés de la flore, des minéraux et des coquillages. Il s’épanouit sous l’influence de Madame de Pompadour, ambassadrice du savoir-faire à la française, protectrice des arts mais aussi femme influente, tissant un réseau et encourageant philosophes et scientifiques du siècle des Lumières.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_377556B5_0422_36EE_413D_BBAED9ABAF84.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Manufacture de Choisy-le-Roi</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Douze assiettes en faïence fine à l’effigie de la famille d’Orléans et de Lafayette », 1830-1836</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Faïence, env. 21,5 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 2006.0.8.1 à 2006.0.8.12</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Durant la monarchie de Juillet (1830-1848), Louis-Philippe Ier (1773-1850) institue une monarchie parlementaire et accompagne la révolution industrielle par une accession de la bourgeoisie aux affaires financières et manufacturières. Parmi les manufactures de cette époque, Choisy-le-Roi, fondée en 1805, connaît un essor rapide. Elle conçoit des faïences fines à décor imprimé qui imite la porcelaine de Chine à moindre coût et permet une production industrielle. Les motifs et les couleurs servent de faire-valoir publicitaire. Les assiettes du musée de Dreux détaillent en effet une filiation utile à la continuité de la monarchie. Outre la reine Marie-Amélie, le roi est accompagné de sa sœur Adélaïde et de ses enfants Ferdinand-Philippe, duc d’Orléans, Louise, reine des Belges, Marie-Caroline, dite Mademoiselle de Valois, Louis, duc de Nemours, Marie-Clémentine dite Mademoiselle de Beaujolais, François, prince de Joinville, Henri, duc d’Aumale et son épouse Marie-Caroline de Bourbon-Siciles, ainsi qu’Antoine, duc de Montpensier. Le fait que les faïenciers y aient adjoint un portrait du marquis de La Fayette (1757-1834) invite à placer l’ensemble parmi les célébrations de la monarchie de Juillet, proclamée le 9 août 1830, et dont l’officier est un acteur politique majeur.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le décor nationaliste, cantonné aux rebords des assiettes, consiste en une guirlande de fleurs rythmée par trois médailles au coq gaulois entourés du drapeau tricolore.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Les faïences de Choisy-le-Roi ont porté un message monarchique au plus grand nombre. Elles sont un précieux témoignage de la manière dont les fabriques ont participé à un système de propagande qui s’est introduit dans les foyers jusqu’au moment du repas.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_1E1EEB51_03E3_FFA6_4187_A3C753E78802.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Maurice de Vlaminck (1876-1958)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« La Baie des Trépassés », 1937</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 73 cm x 92 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, D. 955.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">En 1925, Vlaminck s’installe avec sa famille dans une propriété nommée La Tourillière, dans la commune de Rueil-la-Gadelière, à quelques kilomètres de Dreux. Il peint les paysages de Brezolles, Senonches, ou Verneuil. Il vit en Eure-et-Loir pendant 33 ans, jusqu’à sa mort en 1958, et y réalise la majeure partie de son œuvre. C’est là que l’atmosphère de ses tableaux se modifie et qu’il affirme son indépendance vis-à-vis de la création contemporaine : ciels d’orage tourmentés (caractéristiques des paysages de la Beauce), facture de plus en plus lyrique. À partir des années 1930, il se rend régulièrement en Bretagne où la mer est son inspiratrice.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Vlaminck se confronte alors aux éléments naturels et décrit ses impressions devant la baie des Trépassés. L’angoisse de l’artiste et sa peur de la mer sont palpables. Les masses aqueuses occupent l’avant-plan, de sorte que le spectateur est lui-même livré aux éléments. Les vagues sont pleines d’écume, remémorations des houles hollandaises du XVIIème siècle, tout autant que des innombrables « Vagues » de Gustave Courbet (v. 1869-1870).</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Cette œuvre est beaucoup plus sombre que les œuvres de jeunesse de l’artiste aux larges aplats de couleurs pures. Elle ne relève pas du fauvisme. Les touches de peinture sont larges et réalisées au pinceau et au couteau. Le ciel est recouvert d’un glacis tandis que la mer est traitée en larges touches de peinture : ce sont les traces des mouvements du peintre qui donnent vie à cette mer agitée.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_22489854_0466_D9AE_4183_676CDE516598.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Grand vase », céramique de l'âge du bronze, provenance Fort Harrouard</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Terre cuite, 33 cm x 30 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, collection documentaire</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le musée de Dreux conserve un grand nombre d’objets pré- et protohistoriques retrouvés à Fort-Harrouard, situé sur un éperon barré (relief formant un promontoire entre deux vallées confluentes) localisé sur la commune de Sorel-Moussel, au nord de Dreux.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Mondialement connu, ce site serait d’origine germanique. Les hommes s’y installèrent voilà à peu près 4 500 ans avant notre ère, au Néolithique. Ils y aménagèrent un village (caractéristique de l’époque) au sommet du promontoire, le fortifièrent en creusant au nord un vaste fossé. Le village semble avoir été constitué d’une grande place au milieu du plateau, entourée de maisons.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">L’industrie lithique y est largement représentée, tant au Néolithique qu’à l’Âge du bronze (grattoirs, perçoirs, lames, pics). Parmi les objets trouvés sur le site, on trouve également des outils en os. À côté de ces deux industries, la base économique de Fort-Harrouard était agro-pastorale et artisanale. Outre le tissage et la métallurgie, la céramique restait une activité de base. À la fin de l’époque Néolithique, aux environs du Ier millénaire avant notre ère, la civilisation dite « des Champs d’Urnes » se répandit sur l’Est de la France puis gagna peu à peu le Bassin parisien. Elle correspondait à l’établissement de nouvelles populations dont la présence a été reconnue sur le site de Fort-Harrouard. On a retrouvé de nombreux fragments présentant des décors variés, obtenus avant cuisson par une série d’impressions faites dans la pâte fraîche, et garnissant les ouvertures des poteries.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_22A5A8B8_03E2_DAE6_4184_3877EE8C099E.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>Anonyme (École napolitaine)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Saint Pierre pénitent », vers 1640</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 96 cm x 73 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 2017.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Ce tableau a été trouvé dans les réserves du musée et posait bien des questions, notamment celle de son auteur. L’identification du sujet n’est pas facile car la figure n’est accompagnée d’aucun attribut. La Commission d’acquisition des Musées de France a suggéré qu’il s’agisse de saint Pierre pénitent, les yeux tournés vers le ciel en signe de rédemption. Les cheveux blancs, la barbe frisée et fournie, la poutre de bois (peut-être une croix), constituent l’image traditionnelle de l’apôtre, dont il manquerait seulement les clés. L’expert, Francesco Petrucci, rapproche l’œuvre de l’aire napolitaine du XVIIème siècle. Nicola Spinosa, Directeur du musée Capodimonte, a proposé plusieurs noms de l’entourage de José de Ribera (1591-1652), parmi les peintres naturalistes influencés par Caravage (1571-1610) ; le plus probable étant, selon lui, Francesco Fracanzano (1612-1656), actif dès 1635, plus certainement entre 1640 et 1645. L’attribution est étayée par le cadrage serré et le fond uni de couleur brune, l’ocre des vêtements et une couche picturale parfois grumeleuse et hâtivement brossée.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">L’œuvre a été nettoyée en 2017 au Centre de recherche et de restauration des Musées de France (C2RMF). Le nettoyage a ainsi révélé la présence de repentirs dans la partie située entre le torse du saint et le montant de la croix. Ils représentent des doigts appartenant à différentes mains qui ont finalement été recouverts par l’artiste. L’inscription « restoré par… » est également apparue dans la partie inférieure gauche du tableau, marque d’une restauration ancienne, peut-être du début du XIXème siècle.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_29894D4F_0423_DBBA_4187_147A8AC611B4.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>Anonyme</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Console du château d’Abondant », entre 1747 et 1750</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Bois peint gris vert et marbre (brèche d’Alep), 81 cm x 120 cm x 54 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 2000.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le château d’Abondant, situé près de Dreux, a accueilli un des plus beaux décors français du XVIIIème siècle. De 1747 à 1750, Louis II du Bouchet, marquis de Sourches, fait agrandir le château du XVIIème siècle en adjoignant deux pavillons carrés de chaque côté de l’ancien corps de logis. Le château peut désormais accueillir des salons dans le goût du XVIIIème siècle dont le Grand Salon qui donne sur le parc. Cette console provient du Salon dit de Pékin, le salon des loisirs familiaux (on y trouvait le clavecin et les quatre métiers à tapisser), créé au même moment que le Grand Salon qu’il précède. Il doit son nom au tissu utilisé pour son décor : une soierie confectionnée en Occident aux motifs de fleurs et de branchages inspirés de l’art chinois. La console du Salon de Pékin est peinte en gris-vert rechampi de vert et est sculptée dans le même esprit délicatement rocaille et discrètement exotique du Grand Salon. Au début du XXème siècle, Claire Lafond vend le château d’Abondant hérité de ses ancêtres et décide de faire transporter dans son hôtel particulier parisien une partie du décor, notamment le Grand Salon et le Salon de Pékin. Dans les années 1980, le Grand Salon et la console du Salon de Pékin sont saisis en douane. Le Grand Salon est entré dans les collections du musée du Louvre où il a été remonté en 1994 et la console du Salon de Pékin a été acquise par le musée d’Art et d’Histoire de Dreux.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_22EACADB_0462_DE5A_417D_B05511CF93C5.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>Balthasar van den Bossche (1675-1715)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« L’Atelier du peintre », « L’Atelier du sculpteur », 1er quart du XVIIème siècle</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 71 cm x 57 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 910.10.15, Inv. 910.10.16</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Balthasar van den Bossche est maître de la guilde d’Anvers avant de se rendre en France où il vit à Paris, à Nantes et à Douai. Il peint des portraits, des assemblées et des mascarades. Relevant de la scène de genre, ses compositions mettent souvent en scène des sujets tirés du quotidien : une visite de médecin, un antiquaire et sa collection, un avocat dans son office. Le sujet du peintre ou du sculpteur travaillant dans son atelier compte parmi les plus fréquents de son corpus. Balthasar van den Bossche les représente dans un atelier surchargé d’œuvres d’art, occupé par un ou plusieurs artistes achevant leur œuvre et meublé par des sculptures ou des peintures selon le thème représenté. Il ne s’agit pas d’une simple image documentaire ; ces œuvres ont aussi une portée symbolique faisant de l’atelier une allégorie des Beaux-Arts. Le peintre a, en effet, représenté des ateliers idéaux, des espaces nobles soutenus par des colonnes et pilastres cannelés et enrichis de drapés, comme un cénacle de la création artistique. L’atelier d’artiste apparaît aussi comme un lieu de sociabilité, ouvert à la société mondaine.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Les deux peintures de Balthasar van den Bossche s’inscrivent dans la tradition de la peinture anversoise : elles rappellent les représentations flamandes de galeries d’art et autres cabinets d’amateurs du XVIIème siècle.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_211CC954_0463_DBAE_418C_3CAF63A44878.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>D’après Jean Goujon (1510-1567)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Buste de Diane de Poitiers », XIXème siècle</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Terre cuite, 31 cm x 14 cm x 14 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, collection documentaire</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">En 1538, Diane de Poitiers, âgée de 32 ans et veuve du sénéchal de Brézé,</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">rencontre le Dauphin Henri, de 13 ans son cadet. Tout d’abord chargée de son éducation, elle devient ensuite sa maîtresse et sa confidente. Ambitieuse et intelligente, Diane de Poitiers tire son influence de sa beauté qu’elle entretient quotidiennement en absorbant une solution d’or pur, un remède précieux censé contrer les altérations du temps. Elle est représentée le plus souvent avec les attributs de la déesse de la chasse, Diane, reconnaissable au croissant qui orne son diadème. À l’époque romantique, Diane est aussi l’incarnation de la « femme fatale », sous les traits d’une enchanteresse maléfique. Elle rappelle également la marquise de Merteuil dans « Les Liaisons dangereuses » de Pierre Choderlos de Laclos (1782) ou encore Carmen dans l’œuvre éponyme de Prosper Mérimée (1845).</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Ce buste en terre cuite est en réalité une interprétation du XIXème siècle, extraite d’un groupe sculpté conservé aujourd’hui au musée du Louvre. Enlaçant un cerf majestueux, la longue silhouette nue et chaste de la déesse, dont la beauté fut toujours admirée, est devenue depuis le symbole de la Renaissance française. L’œuvre venait agrémenter une des fontaines du château d’Anet construit, à une quinzaine de kilomètres de Dreux, en 1547 pour Diane de Poitiers par l’architecte du roi Philibert Delorme.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_2C845BFF_0462_5E5A_4181_F4C37888327E.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>François-Hippolyte Debon (1812-1876)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« L’Hôtel de Rambouillet », « Le Siège de La Rochelle », 1863</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 285 cm x 382,5 cm ; 240 cm x 319 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 863.1.1, Inv. 863.1.2</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Maire de Dreux de 1852 à 1855, Louis Lamésange (1784-1859) laisse dans son testament du 26 février 1856 une somme d’argent pour faire réaliser deux tableaux consacrés aux deux figures locales, Clément Métezeau et Antoine Godeau. La ville exécute ses volontés et passe commande en 1861 de deux tableaux auprès du peintre Debon qui livre les tableaux en 1862.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le premier représente l’architecte du roi, Clément II Métezeau (1581-1652), qui réalisa en 1627-1628 son ouvrage le plus notable, la digue de La Rochelle, qui empêcha le ravitaillement de la ville protestante assiégée par les troupes royales conduites par le cardinal de Richelieu. Debon représente l’architecte dévoilant ses plans à Richelieu et au maréchal de Schomberg tandis qu’à l’arrière se devinent les chevalets de la digue. Manquant de vivres, la ville finit par se rendre, il ne restait alors plus que 5 400 survivants sur les 28 000 habitants.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le second tableau peint par Debon représente Antoine Godeau (1605-1672), homme de lettres qui fut l’un des premiers membres de l'Académie française. Né à Dreux en 1605, cet abbé fréquentait les salons à la mode de son temps. Il est ici mis en scène dans le salon littéraire par la marquise de Rambouillet. Décrit comme petit, chétif et fort laid, Godeau était néanmoins apprécié pour son caractère enjoué.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Ces deux toiles ont été présentées au Salon de 1863 et sont exposées dans le parcours permanent du musée d’Art et d’Histoire de Dreux. Elles sont aux origines de la première collection municipale.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_2BEC8A03_0422_39AA_4163_49CAE6BAEEF8.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>François-Marius Granet (1775-1849)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Vue intérieure de l’église du couvent de San Benedetto, près Subiaco », 1818</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 163 cm x 192 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, D. 952.5.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Fils d’un maître maçon de condition modeste, Granet apprend le dessin en recopiant les gravures de la collection de son père. Il suit également des cours de dessin à l’Académie d’Aix-en-Provence. En 1796, Granet s’installe à Paris où il devient l’élève de Jacques-Louis David et gagne sa vie en faisant des peintures murales. Vivant en compagnie des peintres Anne-Louis Girodet et Jean-Auguste-Dominique Ingres dans le couvent désaffecté des Capucins, il réalise des vues de cloîtres qui resteront sa spécialité. Cette attirance pour l’architecture sacrée lui vaut le surnom de « moine ».</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">En 1802, il se rend à Rome où il dessine les monuments anciens et peint des scènes de la vie des artistes. Il se fait connaître également pour ses intérieurs d’églises et de couvents, dans un style hollandais très sombre, à l’opposé de sa formation néoclassique. C’est de cette période que date l’œuvre du musée où, dans un subtil jeu de lumière, Granet reproduit l’intérieur du couvent de San Benedetto. Encastré dans une paroi rocheuse, celui-ci est formé d’un labyrinthe complexe de salles, églises, chapelles, parfois construites dans la roche, et recouvert de fresques.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Après son retour en France en 1824, Granet devient conservateur au musée du Louvre. Louis-Philippe Ier, roi des Français et collectionneur, fait appel à lui pour un poste de conservateur au château de Versailles en 1833, dans la perspective de créer un musée d'histoire à la gloire de la France, musée qui sera inauguré en juin 1837 (galerie des Batailles).</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_237533C6_03E2_6EAA_4159_20F06F9A6B3F.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>Henri Gervex (1852-1926)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Portrait de Madame X », seconde moitié du XIXème siècle</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 93 cm x 79,5 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 968.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Ancien élève d’Alexandre Cabanel, Henri Gervex a peint des sujets mythologiques, des scènes de genre, des compositions murales, des portraits et des nus. Il est aussi pastelliste et illustrateur. Peintre académique, il montre pourtant une grande liberté de touche, en particulier dans sa toile la plus célèbre, « Rolla ». Présentée au Salon de 1878, l’œuvre est jugée trop moderne : le nu lascif de Rolla et les vêtements éparpillés au pied de son lit font scandale. Gervex est néanmoins couronné de succès et honoré de nombreuses commandes officielles. Il est familier des plus grands tels que Maupassant, Degas, Manet ou encore Zola qui louent ses qualités de peintre naturaliste. Il sait peindre avec talent le monde de la IIIème République et traite de sujets modernes. Son œuvre incarne les grands débats qui agitent le monde de l’art de son temps, oscillant entre l’héritage des impressionnistes, le réalisme naissant et l’académisme officiel comme en témoigne le portrait du musée de Dreux. Sur un fond rapidement ébauché de vigoureux coups de pinceau, semble émerger la figure d’une femme anonyme. Son visage est d’une facture précise et lissée.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_3739A944_042E_7BAE_4167_4837C8ED895C.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>James Pradier (1790-1852), d’après Franz Xaver Winterhalter (1805-1873)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« La reine Marie-Amélie », XIXème siècle</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Plâtre, 57 cm x 29 cm x 27 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 970.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Exécutée en 1846, cette statuette de Marie-Amélie de Bourbon, épouse de Louis-Philippe 1er, est une transposition du tableau de Franz Xaver Winterhalter commandé en 1841 par le roi. James Pradier reprend du portrait d’origine la stature sévère de la souveraine et retranscrit parfaitement la préciosité et la délicatesse de la longue robe garnie de dentelles et de rubans. Il n’y a aucune évocation de la royauté. Ce portrait cherche à rendre compte de la personnalité de Marie-Amélie de Bourbon, perçue par ses contemporains comme un exemple de dignité et de loyauté.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le portrait réalisé par Winterhalter devient l'effigie de référence de la reine. Il sert de modèles aux peintres sur porcelaine de la manufacture royale de Sèvres pour orner services de table, vases, bijoux, et miniatures. Ce tableau inspire Antonin Mercié pour l’exécution du monument funéraire de Louis-Philippe 1er et de Marie-Amélie dans la chapelle royale de Dreux. Il reprend les éléments de la toilette de la reine de l’œuvre de Winterhalter.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_3536FBE9_0423_DE66_417B_F6536D3FCC39.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>Jean-Jacques Caffiéri (1725-1792)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Buste de Jean de Rotrou », XVIIIème siècle</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Terre cuite, piédouche de marbre, 86,5 cm x 65 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, 959.3.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Issu d’une des plus vieilles familles de Dreux, Jean de Rotrou a 19 ans quand sa première pièce, “L’Hypocondriaque”, connaît le succès et est honorée de la présence de Louis XIII. Remarqué par le cardinal de Richelieu, il participe à la fondation de l’Académie française en 1634 et devient, en 1639, lieutenant général (magistrat) de Dreux. En 1650, il retourne dans sa ville natale pour soutenir ses concitoyens, victimes d’une épidémie de peste. Il écrit à son frère, avant de mourir trois jours après : « Le péril où je suis est imminent. Au moment où je vous écris, les cloches sonnent pour la vingt-deuxième personne aujourd’hui, ce sera pour moi demain peut-être ? Que la volonté de Dieu s’accomplisse ».</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Ses qualités de poète et son dévouement extrême lui valent de figurer au sein du cycle sculpté des « Hommes illustres de la France » commandé par Louis XVI entre 1776 et 1789. Artiste des Lumières, Caffiéri recherche la ressemblance et fait preuve d’une certaine acuité psychologique ainsi que d’un grand réalisme. Il imagine, à partir des portraits de Jean de Rotrou, un homme à l’allure de mousquetaire portant moustache et cheveux mi-longs et vêtu d’une chemise ouverte à grand col recouverte d’un manteau ample.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">L’original en marbre se trouve aujourd’hui à la Comédie française. Le musée de Dreux conserve également trois autres portraits de Rotrou dont une sculpture en pied du sculpteur Albert Lévy, montrant le poète adolescent assis sur un fauteuil et cherchant l’inspiration de nouveaux vers (1900).</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_2BF3EAD9_0421_DEA6_4185_0652E7355CFB.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>Jean-Marie-Bienaimé Bonnassieux</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Résurrection », esquisse pour un tympan de la Chapelle Royale, 1845</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Terre cuite, 32,5 cm x 68 cm x 4 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 995.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Ce bas-relief, à la surface légèrement bombée, représente la résurrection du Christ. Au centre, apparaît le tombeau ouvert, le couvercle porté par deux anges. Au-dessus s’élève le Christ, vêtu et nimbé, le bras droit levé, le gauche tenant un étendard. Six soldats endormis, reconnaissables à leurs vêtements et à leurs armes, entourent la composition. L’un d’eux se protège le visage de la main gauche comme aveuglé par la lumière. Cet objet est une esquisse pour un des bas-reliefs du chœur de la Chapelle Royale, commandé à Bonnassieux en 1845. Lorsque Louis-Philippe décide de transformer la chapelle sépulcrale édifiée par sa mère en mausolée de la famille royale, la coupole centrale de l’édifice de style néoclassique est conservée, tandis que de multiples ajouts néo-gothiques y sont faits. La coupole est ornée de caissons, terminée par un vitrail circulaire d’après Larivière. Les arcs surbaissés du transept sont fermés et illustrés par une « Adoration des Mages » de Chambard et par une « Résurrection » de Bonnassieux.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">L’œuvre regroupe toutes les qualités d’une esquisse. Le travail des détails varie suivant les personnages. La technique apparaît clairement : la sculpture est montée sur une série de planches, dont l’empreinte est visible au dos, par adjonction de boulettes et colombins de terre, retravaillés ensuite au couteau. La vigueur et la spontanéité de l’exécution viennent dramatiser la composition rayonnante de la scène qui oblige parfois à quelques invraisemblances anatomiques.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_1DB8D6D1_03E1_D6A6_418A_88D38EAC7CCC.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>Louis-Ernest Barrias (1841-1905)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Gisant de la duchesse d’Alençon », 1904</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Marbre blanc, 230 cm x 80 cm x 50 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, D. 2012.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">La duchesse d’Alençon, née Sophie Charlotte Auguste de Wittelsbach (1847-1897) est la plus jeune sœur de l’impératrice Élisabeth d’Autriche, la fameuse Sissi. Elle épouse en 1868 le prince Ferdinand d'Orléans, duc d'Alençon et petit-fils de l'ex-roi des Français Louis-Philippe. Le 4 mai 1897, Sophie-Charlotte participe à une des sessions du Bazar de la Charité des Dominicains, à Paris, organisation caritative qui assure la vente d'objets divers au profit des plus démunis. Un cinématographe est installé dans le bâtiment fermé par des portes à double battants. L’appareil s’enflamme et l’incendie prend immédiatement. Le feu ne met qu’un quart d’heure à tout ravager, faisant ainsi 129 victimes. La duchesse d’Alençon périt dans les flammes faisant preuve d’un héroïsme sans faille et aidant tous ceux qu’elle peut à sortir. Seule sa dentition permet d’identifier son corps.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Elle est inhumée dans la Chapelle Royale de Dreux. Une première commande est passée au sculpteur Barrias qui réalise un gisant tragique montrant la duchesse échevelée, contractée dans la souffrance avec son torse tendu, ses pieds croisés, ses mains crispées, sa grande natte défaite et une poutre calcinée à son côté... Outre le fait que ce gisant tournait le dos à celui du duc d’Alençon, décédé en 1910, sa grande expressivité est sûrement pour beaucoup dans le retrait du gisant, remplacé par une œuvre plus statique commandée à Walhain. Conservé depuis lors dans les sous-sols du château de Dreux, le gisant de Barrias est déposé en 2012 au musée de Dreux par la Fondation Saint-Louis.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_2BCC1889_0422_3AA6_415F_58BB4BC1DAB3.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Fibule digitée »</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>Époque mérovingienne, provenance Fontaine-sous-Ouerre</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Métal, 9 cm x 5,5 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, collection documentaire</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Au Vème siècle, un changement total de population et de civilisation est intervenu dans l’empire romain à la suite des invasions brutales venues d’Orient. En 410, les peuples germaniques (Suèves, Vandales et Alamans), poussés eux-mêmes par les Huns, pillèrent Rome. Les Francs, installés dans les provinces romaines de Belgique et de Germanie, se déplacent vers le sud pour s’installer dans la région de Tournai. Ils y fonderont la dynastie mérovingienne.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le musée de Dreux présente de nombreux objets provenant de cimetières mérovingiens découverts dans un rayon de vingt kilomètres autour de la ville. Ainsi, la nécropole de Fontaine s’inscrit dans le cadre classique des nécropoles du haut Moyen-Âge et met en lumière les pratiques funéraires de l’époque. Regroupées en cimetières, les tombes étaient souvent alignées en rangées parallèles. Le défunt était soit enterré dans une simple fosse, soit enfermé dans un sarcophage de calcaire. Des objets ayant appartenu au défunt étaient inhumés avec lui ; les Mérovingiens pensaient que le défunt s’en servirait dans l’au-delà. S’il s’agissait d’un guerrier, celui-ci était paré de son armement (scramasaxe, couteau, lance) ; dans le cas d’une femme, la sépulture était garnie de bijoux (boucles d’oreilles, bague, collier). D’autres objets ont été trouvés indifféremment dans les tombes féminines ou masculines comme la fibule (sorte de broche ou d’épingle servant à attacher les vêtements). Ce mobilier, de tradition germanique, était complété par des objets en céramique et en verre déposés aux pieds des squelettes et parfois alignés le long du corps.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_20383D73_0426_7A6A_415B_5B12B13561A4.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Pipe au fourneau orné d’une femme et d’un Amour ailé surmontant une figure de diable », 2nde moitié du XIXème siècle</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Écume de mer, argent, ambre, 11 cm x 36,5 cm x 4,5 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, collection documentaire</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:12px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le musée d’Art et d’Histoire de Dreux conserve près de quatre cents pipes, accessoires et objets du fumeur. Cette collection est entrée au musée de Dreux grâce à l'architecte d'origine russe Igor Smirnoff. Il vécut à Dreux de 1946 jusqu'à sa mort en 1974 et avait décidé de léguer sa collection au musée. Sa sœur, Olga Boundass, offrit en 1980 sa propre collection, constituée grâce aux conseils avisés de son frère Igor.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Certaines pièces sont sculptées en écume de mer. Il ne s’agit pas de la mousse provoquée par les vents violents que vous observez aux bords des océans mais d’une pierre blanche et légère. A partir du XVIIIème siècle, ce matériau est couramment employé dans la fabrication de pipes car il est un filtre naturel absorbant la nicotine et le goudron. Les pipes en terre cuite sont issues des deux plus grandes fabriques du XIXème siècle : Fiolet à Saint-Omer et Gambier à Givet dans les Ardennes. Gambier produisit jusqu'à cent mille pièces par jour et proposait un catalogue de plus de deux mille modèles qui constitue un beau condensé de la culture populaire française du XIXe siècle : caricatures d'hommes politiques ou d'écrivains, animaux, têtes de morts et squelettes, emblèmes divers... Des pipes en porcelaine, en bruyère et en coquillage complètent cette présentation. </SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_613E4B9D_52F1_479C_41CB_62457E673EAB_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><p STYLE="margin:0; line-height:7px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:8px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="color:#ffffff;font-size:7px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Merci à </SPAN><SPAN STYLE="color:#ffffff;font-size:8px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Clémence Poupin</SPAN><SPAN STYLE="color:#ffffff;font-size:7px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';"> - Directrice du Musée des Arts et d'Histoire de Dreux - pour l'aide à la confection des cartels ainsi que des vidéos.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:7px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><p STYLE="margin:0; line-height:7px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:7px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="color:#ffffff;font-size:7px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Merci à l'équipe du Musée pour leur disponibilité et leur aide précieuse durant le tournage.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:6px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:7px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="color:#ffffff;font-size:7px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Merci Mathilde Rétif pour sa confiance</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_1EF19124_03E2_6BEE_4189_CAA60DE1046F_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Anonyme (école française)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Vue générale de la ville et du château de Dreux au XVIème siècle », XVIIème ou XVIIIème siècle</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 134 cm x 196 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 924.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Voilà une ancienne vue de Dreux ! On reconnaît les clochers du Beffroi, de la chapelle de l’Hôtel-Dieu et de l’église Saint-Pierre. Vous pouvez cependant remarquer qu’à la place de la Chapelle Royale se dressent, dans les hauteurs de la ville, le château de Dreux et la Collégiale Saint-Étienne aujourd’hui disparus.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Cette vue de Dreux date du XVIIème siècle ainsi qu’en témoignent les tours du château, à l’arrière-plan, en grande partie rasées. En effet, lors des combats contre les ligueurs catholiques, Henri IV, protestant aspirant au trône de France, détruit une partie du château. Le roi assiège deux fois la ville : une première fois en 1590 mais il est pris au revers par les armées opposantes à Ivry-la-Bataille ; la seconde, en 1593, où il sort définitivement victorieux. Pour affaiblir la ville, il détruit ses fortifications.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Aujourd’hui, le vieux château et la Collégiale ne sont plus là, remplacés par la Chapelle Royale, construite au XIXème siècle pour devenir le tombeau de la famille d'Orléans.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_22937622_03E1_E9EA_4180_AFCB888E9B95_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Anonyme</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Chapiteau roman de la Collégiale Saint-Étienne, Nativité et Visitation », 2e quart du XVIIème siècle</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Pierre calcaire, 45 cm x 62 cm x 48 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 950.8.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">La Collégiale Saint-Étienne se trouvait dans les hauteurs de la ville, dans l’enceinte du château fort. Propriété royale, elle était Collégiale dès le XIIème siècle : un chapitre des chanoines la desservait et elle n’était pas soumise à l’autorité du diocèse. Elle fut détruite à la Révolution française. À son emplacement s’élève aujourd’hui un autre édifice catholique : la Chapelle Royale qui abrite les tombeaux de la famille d’Orléans. De la Collégiale Saint-Étienne de Dreux subsistent notamment cinq grands chapiteaux dont quatre historiés conservés au musée.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Ce chapiteau présente trois faces sculptées : l’Adoration des bergers, la Visitation et la Nativité. Isaïe, tenant un phylactère (banderole sur laquelle devaient être inscrits des extraits bibliques), prophétise la venue du Messie, face à Marie, couchée sur le lit où elle vient d’enfanter à Bethléem. Au-dessus, Jésus est disposé dans le râtelier de l’étable surplombé par les têtes de l’âne et du bœuf. On peut remarquer une certaine disproportion des personnages. Loin d’être une maladresse, l’artiste a au contraire tenu compte de la hauteur à laquelle était à l’origine placée la sculpture. Ainsi la Vierge et l’enfant Jésus apparaissent de profil et le prophète Isaïe, retrouvant une corpulence plus réaliste, a le regard dirigé vers le Ciel. L’ensemble est couronné de bâtiments à arcades symbolisant la Jérusalem céleste, thème assez répandu dans le 2ème quart du XIIème siècle.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_2762641A_0461_E9DA_4189_4A5FE1F8AA1C_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Anonyme</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Frise des Flambarts, fragment de l’ancienne cloche du Beffroi », 1561</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Bronze, 8 cm x 14 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, collection documentaire</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le Beffroi de Dreux est construit par trois architectes successifs entre 1512 et 1537 : Pierre Chéron (1512), Jean des Moulins (1516) et enfin Clément Métezeau. Il symbolise les libertés communales acquises par les bourgeois drouais dès le règne de Louis VI au XIIème siècle : Dreux obtient le droit de s’administrer elle-même. Forte de cette autorité nouvellement acquise, la ville se lance dans l’édification d’une première maison de ville en bois abritant l’horloge communale. Dès le XIIème siècle, la cloche primitive annonce toutes les solennités de la vie drouaise : processions, visites princières, élection du maire. Elle sert aussi à donner l’alarme en cas de danger ou d’incendie. Une nouvelle cloche est fondue en 1561 et présente, sur son pourtour, une frise moulée représentant la procession des Flambarts. On compte 74 personnages, plus ou moins dénudés, qui portent un flambart et qui marchent en respectant une alternance homme femme. Cette procession célèbre le solstice d’hiver, pour fêter la remontée du soleil et encourager les graines enfouies dans le sol. La représentation sur la cloche est évidemment symbolique. Les hommes nus ithyphalliques (évoquant un phallus en érection) rappellent le petit dieu Priape, dieu de la fécondité, protecteur des jardins.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">La cloche actuelle, refondue en 1839, est la réplique exacte de l’originale de 1561. Elle pèse environ 3500 kilos. La dernière sonnerie à la volée date du 11 novembre 1918 en l’honneur de l’armistice de la Première Guerre mondiale.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_2104F97B_0466_3A5A_4185_CD049F3DE447_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Anonyme</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« La Bataille de Dreux », XVIIème siècle (?)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 98,5 cm x 141 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, dépôt de la Fondation Saint-Louis</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">La bataille de Dreux, événement important de l’histoire drouaise et de l’histoire nationale, constitue le premier choc des guerres de religion qui ont bouleversé la France au XVIème siècle. Elle se déroule le 19 décembre 1562, au sud immédiat de Dreux, approximativement entre la vallée de la Blaise et la vallée de l’Eure. Le conflit oppose les troupes du parti catholique du duc de Guise et celles du prince de Condé pour les Protestants. Ces derniers, croyant d’abord à leur victoire, sont finalement défaits. On dénombre près de 8000 morts. Les troupes protestantes ont à leur tête le prince de Condé et l'amiral de Coligny. L’armée catholique et royale est dirigée par le « triumvirat » composé du connétable de Montmorency, du duc de Guise et de Jacques d'Albon de Saint-André, maréchal de France.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">La représentation de la bataille dans la partie gauche de la toile est à rapprocher de la série de gravures de Tortorel qui illustre, dès le XVIIème siècle, les différentes charges et contre charges. Le site du château et de la Collégiale Saint-Étienne, sur lequel s’élève aujourd’hui la Chapelle Royale, est minutieusement représenté. En contrebas, les monuments du centre historique sont reproduits fidèlement : l’église Saint-Pierre, le Beffroi, la chapelle de l’hôtel-Dieu et la porte chartraine.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Si l’on ne connaît ni l’auteur ni la date exacte d’exécution de cette toile, la précision de la description permet de supposer qu’elle a été réalisée, au moins pour partie, dans le premier quart du XVIIème siècle.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_37572CDE_0426_5A5A_4170_09A76C5C4CE6_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Anonyme</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Vitraux de la Collégiale Saint-Étienne », entre 1225 et 1235</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Verre et plomb</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dans ce vitrail s’est glissée une erreur ! En regardant avec attention ce médaillon représentant saint Eustache sur son bateau, vous pouvez remarquer qu’une rame est montée à l’envers. Cela peut s’expliquer par les montages et démontages successifs qu’a subi ce fragment de vitrail qui ornait autrefois l’église Saint-Étienne aujourd’hui disparue.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">La Collégiale Saint-Étienne reçoit divers privilèges. En 1131, le roi Louis VI accorde à l’abbé de Saint-Étienne de nommer ses propres chanoines. L’administration de l’église cessa donc d’être sous le contrôle du roi. Cette émancipation du collège de Dreux traduit le dynamisme de la paroisse et peut expliquer l’entreprise de nouvelle construction ou réédification. Mélange d’art roman et d’art gothique, elle est de type basilical, c’est-à-dire constituée d’une nef centrale et de bas-côtés. Trois chapelles rayonnantes et deux chapelles latérales en forment le chevet. Un clocher gothique flanque l’aile sud de l’édifice.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Au XIIIème siècle, les fenêtres des bas-côtés et des chapelles de l’abside sont garnies de vitraux. Ils souffrent au cours des deux sièges conduits par Henri IV contre la ville et le château, en 1590 et en 1593.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">En avril 1938, au cours de travaux de restauration des verrières de la nef de l’église Saint-Pierre, sont déposés au musée 78 fragments de vitraux, pour la plupart du XIIIème siècle. Ils proviennent très vraisemblablement de la Collégiale Saint-Étienne. Réemployés dans les fenêtres de l’église paroissiale après la Révolution, ils ont alors été découpés un peu au hasard, de façon à s’adapter au dessin des remplages (armature de pierres) flamboyants.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_34E46ECA_042E_56BA_4194_36EE7C000B68_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Attribué à Louis-Joseph Noyal (?-1846), d’après François Pascal Simon Gérard (1770-1837)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Louis-Philippe, roi des Français, prête serment sur la charte, vers 1833 », 1833</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 236 cm x 157 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, D. 952.3.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Cet homme qui se tient fièrement debout devant son trône est Louis-Philippe 1er, ancien roi des Français, inhumé dans la chapelle royale de Dreux. Avez-vous remarqué les couleurs de son costume ? Bleu, blanc, rouge : ce sont les couleurs du drapeau français ! Au début de son règne, Louis-Philippe 1er rétablit le drapeau tricolore, abandonné par les rois précédents.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">En juillet 1830, après l’abdication de Charles X, la bourgeoisie en appelle aux Orléans, branche cadette des Bourbons considérée comme plus libérale. Louis-Philippe 1er reçoit la lieutenance générale du royaume. Le 9 août, il prête serment de respecter la nouvelle charte royale, affirmant la monarchie constitutionnelle. Le 29 août, à l’École Militaire, Louis-Philippe 1er remet ses drapeaux à la garde nationale pour afficher son souci de défendre la patrie. Ces deux événements fondateurs animent le portrait dont la composition s’appuie notamment sur celui de Louis XIV par Rigaud (1701). Louis-Philippe 1er a abandonné le manteau royal du sacre et ses lys, pour revêtir l’uniforme de la garde nationale où sont représentées les trois couleurs inventées lors de la première tentative de monarchie constitutionnelle en 1790. Ainsi, la monarchie de Juillet s’enracine dans la forte tradition de la monarchie française. Provenant des collections royales, le portrait de Louis-Philippe est d’abord conservé au château de Versailles, à Compiègne, puis à Dreux, en 1952. Il est attribué au peintre Noyal, qui a effectué de nombreuses copies officielles de portraits royaux. Alors courantes, les copies permettent d’assurer la présence symbolique du souverain en des lieux stratégiques, particulièrement les administrations.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_2247B037_03E2_E9EA_418A_D2C74CE1E666_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Claude Monet (1840-1926)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Étude des Glycines », 1919-1920</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 100 cm x 200 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 964.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Avec son tableau « Impression soleil levant » (1874, Paris, musée Marmottan-Monet), Claude Monet est à l’origine du mouvement impressionniste. Celui-ci se caractérise notamment par l’usage de touches de peinture juxtaposées comme autant de points de lumière et la représentation d’instants donnés. En 1890, l’artiste acquiert la maison de Giverny où il peint jusqu’à la fin de sa vie. Il y crée un jardin extraordinaire, composé comme un immense tableau aux harmonies de couleurs qui changent au fil des saisons. En 1893, il y ajoute une pièce d’eau, fleurie de nymphéas, et surmontée d’un pont japonais orné d’une glycine blanche. En 1918, Monet offre à l’État son célèbre cycle des « Nymphéas » qu’il souhaite compléter, dans la partie haute, par des « Glycines ». Ce projet n’a jamais abouti. Il subsiste tout de même des études, dont celle donnée en 1964 à la Ville de Dreux par Michel Monet, fils du peintre. Monet a délibérément aboli la perspective et les contours jusqu’à rendre les formes presque méconnaissables, transformant la végétation en étendue colorée. Grâce à un cadrage resserré, l’espace, sans commencement ni fin, semble déborder de l’œuvre. La lumière emplit la toile de ses vibrations diffuses. Cette étude est presque abstraite. Monet a fait disparaître le motif. Il a privilégié le rendu des sensations en diluant les formes. Ceci s’explique par l’altération de la vue du maître à la fin de sa vie mais aussi par son goût pour les œuvres inachevées.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_2A82BA94_043E_7EAE_4189_83F7F226CE0C_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Esgrel de Rainville (?- ?)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Le Passage du Pô », milieu XVIIIème siècle</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 260 cm x 402 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 994.2.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Cette toile provient du château de Maillebois, dont elle décorait une galerie ouvrant sur jardin. À la suite de la vente du château, à la fin des années 1760, elle est installée dans la salle à manger du château d’Abondant. La toile est ensuite transportée et marouflée dans un hôtel particulier parisien au début du XXème siècle. Propriétaire de l’hôtel, le Groupe AXA souhaite le détruire et fait don de la toile au musée de Dreux.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Celle-ci représente la bataille du Pô, lors de laquelle le Maréchal de Maillebois a mené à la victoire les troupes alliées de France et d’Espagne. Il s’agit d’un épisode peu connu de la guerre de succession d’Autriche (1740-1748). Plusieurs princes convoitent l’empire de la jeune Marie-Thérèse considérée comme un chef fragile. En France, Louis XV accepte de soutenir l’un de ces prétendants : l’Électeur de Bavière. Par l’effet des coalitions, c’est l’Europe qui entre en guerre.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Pour réaliser ce tableau, l’artiste utilise une technique de plan après plan (la règle des trois tiers). Par la netteté du premier plan et par ses couleurs vives, on ressent une certaine proximité avec les personnages. Le sentiment du désordre de la bataille est retranscrit par des effets de fumée, qui permettent la censure de la scène mais qui pourraient également servir à cacher les imprécisions historiques du tableau. Enfin, au dernier plan, apparaît, dans un dégradé de verts bleutés, un essai de perspective atmosphérique qui permet, par un jeu d’optique, de traduire l’éloignement.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_22174763_0466_766A_4172_41A79E1CBEB2_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Frédéric-Henri Schopin (1804-1880)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Religieuse recueillant un enfant abandonné », 1854</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 50 cm x 36 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 997.3.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Peintre français d'origine allemande, Schopin est l’élève d'Antoine-Jean Gros. Chaque année, il participe au concours du prix de Rome en atteignant les phases finales mais sans succès. C’est finalement sous le pseudonyme de Schopin que le peintre remporte le Grand Prix en 1831. L’arrivée, cette année-là, d’un jeune pianiste polonais du nom de Frédéric Chopin, immédiatement célébré dans tout Paris, incite le peintre à se différencier du musicien par l’ajout d’un S au début de son patronyme. Cette parfaite homonymie, même quelque peu masquée, suscita des confusions dans la presse, faisant souvent des deux hommes, des frères. Schopin obtient de nombreuses commandes et est un peintre très en vue sous Louis-Philippe. Il travaille à Versailles où il livre quelques scènes de batailles.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">La « Religieuse recueillant un enfant abandonné » est représentative de la peinture de genre et de sa vogue au milieu du XIXème siècle. Une lumière savamment dosée tire de la pénombre les trois protagonistes et met en évidence le visage de la religieuse, à l’expression tendre et recueillie, sous sa cornette d’un blanc éclatant. La sœur s’est levée de son siège pour accueillir un enfant déposé par sa mère, à travers une fenêtre, sur une table couverte d’un linge. La présence d’une estampe figurant la Vierge communique à la fois l’amour et le désespoir maternel. Le tableau évoque en effet la pratique des tours d’abandon, en usage à Dreux jusqu’en 1837, où les mères déposaient la progéniture qu’elles ne pouvaient élever.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_23CAC9D9_03E2_5AA6_418A_71FCCF856101_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Georges-Antoine Rochegrosse (1859-1938)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Salammbô et les colombes », vers 1895</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 65 cm x 73 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 957.7.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Salammbô est la fille du général de Carthage, ancien nom de Tunis, alors en proie à une guerre violente avec les armées romaines. Elle est ici entourée de colombes. De quoi ces oiseaux sont-ils le symbole ?</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Rochegrosse débute sa formation de peintre auprès d'Alfred Dehodencq (1822-1882), puis entre en 1871 à l'Académie Julian à Paris, et termine ses études à l'École des beaux-arts de Paris. Il se tourne vers l'orientalisme en découvrant l'Algérie en 1894, où il fait la connaissance de Marie Leblon, qu'il épouse en 1896. « Salammbô et les colombes » est emblématique des productions du peintre, entre reconstitution archéologique et rêve éveillé. Alors que Carthage est en proie à une guerre violente qui l’oppose aux armées romaines, la fille du général Hamilcar, la belle et mélancolique Salammbô, se repose dans sa chambre à la fin du jour. Son esclave Taanach enlève des fenêtres ajourées les losanges de feutre noir avec lesquels on bouchait les ouvertures aux heures les plus chaudes. Les oiseaux, apprivoisés et consacrés à la déesse Tanit, protectrice qui veille à la fertilité, aux naissances et à la croissance et dont le temple était voisin du palais, viennent égayer l’avant-plan de leur plumage blanc et sont annonciateurs de paix.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Les douces figures sont, d’usage, placées au sein d’un décor théâtralisé. Particulièrement pour cette toile aux tons chauds et baignant dans une lumière diffuse, le choix d’un espace clos permet de déployer une ornementation murale et un antique ameublement oriental.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_234BAE34_03E2_D9EE_417A_450674CC1AA0_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Henri-Eugène-Auguste Le Sidaner (1862-1939)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Place à Pontrieux », 1914</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 80 cm x 99 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 972.6.9</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Henri Le Sidaner peint ce tableau lors d’un séjour en Bretagne. En regardant l’œuvre de plus près, vous pouvez distinguer des petites touches de couleurs : rouge, vert, jaune, rose… Reculez de quelques pas, et les couleurs se mélangent sous votre regard pour former un paysage ! L’artiste applique des taches de couleur les unes à côté des autres et oblige votre œil à les combiner visuellement.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Eugène Le Sidaner rejette la formation académique qu’il reçoit dans l’atelier d’Alexandre Cabanel et choisit la pratique du paysage pour développer un style plus personnel. Invité à Étaples par Eugène Chigot, il y passera neuf ans de sa vie, enthousiasmé par la beauté du site. Deux ans avant sa mort, il se souvient encore de « l’impression inoubliable de [son] arrivée à Étaples, de ce bain dans l’air et la lumière, de la sensation de vie saine et vierge qui [l’]’attendait ». Le Sidaner cherche à « rendre la douce mélancolie de la lumière du Nord ». Ses paysages, comme dans ce tableau « Place à Pontrieux », sont nimbés de cette lumière orangée frémissante d’une touche intimiste où l’artiste cherche à capter le moment où la clarté s’adoucit et estompe les détails. Proche de Claude Monet pour le rendu impressionniste de la nature, il développe cependant une technique particulière, privilégiant l’utilisation de couleurs nuancées qui questionnent le spectateur sur la saison mais aussi sur le moment de la journée représenté sur la toile.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_23AE1BD1_0461_DEA6_418C_315BAB1CEE94_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Jean-Baptiste Berlot (1775-1836)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Vue ajustée de l’abbaye du Breuil en Normandie », vers 1829</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 65 cm x 54 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 2022.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">De l’enseignement de son maître Hubert Robert, Berlot a parfaitement assimilé le goût pour les vues d’architectures réelles ou imaginaires. À partir de 1820, il s’intéresse aux monuments médiévaux et se conforme en cela au style troubadour.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">La mention « Vue ajustée » indique que le peintre restitue l’abbaye dans un état antérieur à sa destruction partielle, prenant ainsi des libertés par rapport à la réalité. L’Abbaye du Breuil a subi en effet plusieurs modifications. En partie détruite après la Révolution pour revente de matériaux, elle est rachetée par Gustave de Reiset et restaurée à la fin du XIXème siècle. La vue ajustée est à rapprocher des vestiges de l'ancien chœur.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">L’ambiance générale de l’œuvre est marquée par de subtils effets de lumière qui éclairent certaines parties de l’architecture et en plongent d’autres dans la pénombre. Au centre de la nef, Berlot a placé un moine étendu en prière sur la base d’une colonne ornée de statues, tandis que, plus loin, deux autres religieux s’éloignent vers le fond de l’édifice. Les voûtes de pierre, à l’aspect moussu, sont traitées avec une technique proche de l’aquarelle évoquant la manière de Granet.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">En 1825, Berlot peint une première fois ce sujet sur une toile intitulée « Ruines de l’abbaye Dubreuil, près de Dreux ». Cette œuvre et celle du musée d’Art et d’Histoire de Dreux témoignent des destructions occasionnées par la vente des bâtiments, construits entre les XIIème et XIIIème siècles et vendus comme bien nationaux en 1791.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_26A61480_327F_07E1_41C3_FC94984007B2_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Jean-Pierre Franque (1774 ?-1860), d’après Frans II Pourbus (1569 ?-1622)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Henri IV, roi de France et de Navarre (1553 - 1610) », XIXème siècle</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 127 cm x 104 m</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, D 952.1.4</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Henri IV, issu de la maison de Bourbon, une branche cadette de la dynastie capétienne, met un terme aux guerres de religion avec l'Édit de tolérance de Nantes. Avec son ami Maximilien de Béthune, duc de Sully, il restaure le royaume dans son intégrité et sa prospérité. Il sera finalement assassiné par Ravaillac.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Tous ces éléments alimenteront sa popularité, portée au plus haut au XIXe siècle par les partisans de la restauration monarchique. Réalisée par le peintre Franque, d’après un original du XVIIe siècle de Frans II Pourbus, cette toile constituait ainsi un élément d’une frise décorative commandée par Louis-Philippe pour Versailles en 1839.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Assistant du peintre David, Franque participe à la réalisation de l’« Intervention des Sabines » en 1799 et bénéficie, à ce titre, d’une chambre au-dessus de l’atelier de celui-ci. Il devient membre du groupe des Barbus, actif au début des années 1800. Ils entrent en dissidence contre les enseignements de leur maître, en voulant radicaliser le style néoclassique alors en vogue dans la peinture française du début du XIXe siècle. Après la mort de Quays en 1803, le groupe se sépare et Franque poursuit sa carrière peignant des décors pour l’Elysée mais aussi des sujets mythologiques ou bibliques et se consacrant, à la fin de sa vie, à l’art du portrait.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:7.5px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><p STYLE="margin:0; line-height:7.5px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p></div>
HTMLText_31FA71A3_0426_6AEA_4173_01F536471EB3_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Le Mazurier </SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Cartel d’applique », 1ère moitié du XVIIIème siècle</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Marqueterie de cuivre et de nacre, bronzes ciselés, 81 cm x 43 cm x 21 cm Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 994.1.1.1 à Inv. 994.1.1.2</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Cette horloge est l’un des rares vestiges du château disparu de Crécy-Couvé, situé à proximité de Dreux. Détruit après la Révolution, il était la propriété de Madame de Pompadour, maîtresse du roi Louis XV. Aujourd’hui, lors d’une promenade à Crécy-Couvé, vous pouvez toujours admirer le moulin de la Bellassière, ancienne annexe du château. Ce cartel d’applique faisait partie du mobilier décorant le château de Crécy, probablement avant son acquisition en 1746 par Madame de Pompadour. Sa décoration florale est réalisée par incrustation de nacre, de rinceaux et feuillages de bronze doré qui annoncent le style Rocaille. Ce style, qui domine l’art décoratif entre 1735 et 1755, affirme le règne de la ligne courbe, de la rondeur des formes et présente des décors inspirés de la flore, des minéraux et des coquillages. Il s’épanouit sous l’influence de Madame de Pompadour, ambassadrice du savoir-faire à la française, protectrice des arts mais aussi femme influente, tissant un réseau et encourageant philosophes et scientifiques du siècle des Lumières.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_377556B5_0422_36EE_413D_BBAED9ABAF84_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Manufacture de Choisy-le-Roi</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Douze assiettes en faïence fine à l’effigie de la famille d’Orléans et de Lafayette », 1830-1836</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Faïence, env. 21,5 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 2006.0.8.1 à 2006.0.8.12</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Durant la monarchie de Juillet (1830-1848), Louis-Philippe Ier (1773-1850) institue une monarchie parlementaire et accompagne la révolution industrielle par une accession de la bourgeoisie aux affaires financières et manufacturières. Parmi les manufactures de cette époque, Choisy-le-Roi, fondée en 1805, connaît un essor rapide. Elle conçoit des faïences fines à décor imprimé qui imite la porcelaine de Chine à moindre coût et permet une production industrielle. Les motifs et les couleurs servent de faire-valoir publicitaire. Les assiettes du musée de Dreux détaillent en effet une filiation utile à la continuité de la monarchie. Outre la reine Marie-Amélie, le roi est accompagné de sa sœur Adélaïde et de ses enfants Ferdinand-Philippe, duc d’Orléans, Louise, reine des Belges, Marie-Caroline, dite Mademoiselle de Valois, Louis, duc de Nemours, Marie-Clémentine dite Mademoiselle de Beaujolais, François, prince de Joinville, Henri, duc d’Aumale et son épouse Marie-Caroline de Bourbon-Siciles, ainsi qu’Antoine, duc de Montpensier. Le fait que les faïenciers y aient adjoint un portrait du marquis de La Fayette (1757-1834) invite à placer l’ensemble parmi les célébrations de la monarchie de Juillet, proclamée le 9 août 1830, et dont l’officier est un acteur politique majeur.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le décor nationaliste, cantonné aux rebords des assiettes, consiste en une guirlande de fleurs rythmée par trois médailles au coq gaulois entourés du drapeau tricolore.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Les faïences de Choisy-le-Roi ont porté un message monarchique au plus grand nombre. Elles sont un précieux témoignage de la manière dont les fabriques ont participé à un système de propagande qui s’est introduit dans les foyers jusqu’au moment du repas.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_1E1EEB51_03E3_FFA6_4187_A3C753E78802_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">Maurice de Vlaminck (1876-1958)</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« La Baie des Trépassés », 1937</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 73 cm x 92 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, D. 955.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">En 1925, Vlaminck s’installe avec sa famille dans une propriété nommée La Tourillière, dans la commune de Rueil-la-Gadelière, à quelques kilomètres de Dreux. Il peint les paysages de Brezolles, Senonches, ou Verneuil. Il vit en Eure-et-Loir pendant 33 ans, jusqu’à sa mort en 1958, et y réalise la majeure partie de son œuvre. C’est là que l’atmosphère de ses tableaux se modifie et qu’il affirme son indépendance vis-à-vis de la création contemporaine : ciels d’orage tourmentés (caractéristiques des paysages de la Beauce), facture de plus en plus lyrique. À partir des années 1930, il se rend régulièrement en Bretagne où la mer est son inspiratrice.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Vlaminck se confronte alors aux éléments naturels et décrit ses impressions devant la baie des Trépassés. L’angoisse de l’artiste et sa peur de la mer sont palpables. Les masses aqueuses occupent l’avant-plan, de sorte que le spectateur est lui-même livré aux éléments. Les vagues sont pleines d’écume, remémorations des houles hollandaises du XVIIème siècle, tout autant que des innombrables « Vagues » de Gustave Courbet (v. 1869-1870).</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Cette œuvre est beaucoup plus sombre que les œuvres de jeunesse de l’artiste aux larges aplats de couleurs pures. Elle ne relève pas du fauvisme. Les touches de peinture sont larges et réalisées au pinceau et au couteau. Le ciel est recouvert d’un glacis tandis que la mer est traitée en larges touches de peinture : ce sont les traces des mouvements du peintre qui donnent vie à cette mer agitée.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_22489854_0466_D9AE_4183_676CDE516598_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Bold';">« Grand vase », céramique de l'âge du bronze, provenance Fort Harrouard</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Terre cuite, 33 cm x 30 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, collection documentaire</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le musée de Dreux conserve un grand nombre d’objets pré- et protohistoriques retrouvés à Fort-Harrouard, situé sur un éperon barré (relief formant un promontoire entre deux vallées confluentes) localisé sur la commune de Sorel-Moussel, au nord de Dreux.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Mondialement connu, ce site serait d’origine germanique. Les hommes s’y installèrent voilà à peu près 4 500 ans avant notre ère, au Néolithique. Ils y aménagèrent un village (caractéristique de l’époque) au sommet du promontoire, le fortifièrent en creusant au nord un vaste fossé. Le village semble avoir été constitué d’une grande place au milieu du plateau, entourée de maisons.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">L’industrie lithique y est largement représentée, tant au Néolithique qu’à l’Âge du bronze (grattoirs, perçoirs, lames, pics). Parmi les objets trouvés sur le site, on trouve également des outils en os. À côté de ces deux industries, la base économique de Fort-Harrouard était agro-pastorale et artisanale. Outre le tissage et la métallurgie, la céramique restait une activité de base. À la fin de l’époque Néolithique, aux environs du Ier millénaire avant notre ère, la civilisation dite « des Champs d’Urnes » se répandit sur l’Est de la France puis gagna peu à peu le Bassin parisien. Elle correspondait à l’établissement de nouvelles populations dont la présence a été reconnue sur le site de Fort-Harrouard. On a retrouvé de nombreux fragments présentant des décors variés, obtenus avant cuisson par une série d’impressions faites dans la pâte fraîche, et garnissant les ouvertures des poteries.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_22A5A8B8_03E2_DAE6_4184_3877EE8C099E_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>Anonyme (École napolitaine)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Saint Pierre pénitent », vers 1640</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 96 cm x 73 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 2017.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Ce tableau a été trouvé dans les réserves du musée et posait bien des questions, notamment celle de son auteur. L’identification du sujet n’est pas facile car la figure n’est accompagnée d’aucun attribut. La Commission d’acquisition des Musées de France a suggéré qu’il s’agisse de saint Pierre pénitent, les yeux tournés vers le ciel en signe de rédemption. Les cheveux blancs, la barbe frisée et fournie, la poutre de bois (peut-être une croix), constituent l’image traditionnelle de l’apôtre, dont il manquerait seulement les clés. L’expert, Francesco Petrucci, rapproche l’œuvre de l’aire napolitaine du XVIIème siècle. Nicola Spinosa, Directeur du musée Capodimonte, a proposé plusieurs noms de l’entourage de José de Ribera (1591-1652), parmi les peintres naturalistes influencés par Caravage (1571-1610) ; le plus probable étant, selon lui, Francesco Fracanzano (1612-1656), actif dès 1635, plus certainement entre 1640 et 1645. L’attribution est étayée par le cadrage serré et le fond uni de couleur brune, l’ocre des vêtements et une couche picturale parfois grumeleuse et hâtivement brossée.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">L’œuvre a été nettoyée en 2017 au Centre de recherche et de restauration des Musées de France (C2RMF). Le nettoyage a ainsi révélé la présence de repentirs dans la partie située entre le torse du saint et le montant de la croix. Ils représentent des doigts appartenant à différentes mains qui ont finalement été recouverts par l’artiste. L’inscription « restoré par… » est également apparue dans la partie inférieure gauche du tableau, marque d’une restauration ancienne, peut-être du début du XIXème siècle.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_29894D4F_0423_DBBA_4187_147A8AC611B4_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>Anonyme</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Console du château d’Abondant », entre 1747 et 1750</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Bois peint gris vert et marbre (brèche d’Alep), 81 cm x 120 cm x 54 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 2000.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le château d’Abondant, situé près de Dreux, a accueilli un des plus beaux décors français du XVIIIème siècle. De 1747 à 1750, Louis II du Bouchet, marquis de Sourches, fait agrandir le château du XVIIème siècle en adjoignant deux pavillons carrés de chaque côté de l’ancien corps de logis. Le château peut désormais accueillir des salons dans le goût du XVIIIème siècle dont le Grand Salon qui donne sur le parc. Cette console provient du Salon dit de Pékin, le salon des loisirs familiaux (on y trouvait le clavecin et les quatre métiers à tapisser), créé au même moment que le Grand Salon qu’il précède. Il doit son nom au tissu utilisé pour son décor : une soierie confectionnée en Occident aux motifs de fleurs et de branchages inspirés de l’art chinois. La console du Salon de Pékin est peinte en gris-vert rechampi de vert et est sculptée dans le même esprit délicatement rocaille et discrètement exotique du Grand Salon. Au début du XXème siècle, Claire Lafond vend le château d’Abondant hérité de ses ancêtres et décide de faire transporter dans son hôtel particulier parisien une partie du décor, notamment le Grand Salon et le Salon de Pékin. Dans les années 1980, le Grand Salon et la console du Salon de Pékin sont saisis en douane. Le Grand Salon est entré dans les collections du musée du Louvre où il a été remonté en 1994 et la console du Salon de Pékin a été acquise par le musée d’Art et d’Histoire de Dreux.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_22EACADB_0462_DE5A_417D_B05511CF93C5_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>Balthasar van den Bossche (1675-1715)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« L’Atelier du peintre », « L’Atelier du sculpteur », 1er quart du XVIIème siècle</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 71 cm x 57 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 910.10.15, Inv. 910.10.16</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Balthasar van den Bossche est maître de la guilde d’Anvers avant de se rendre en France où il vit à Paris, à Nantes et à Douai. Il peint des portraits, des assemblées et des mascarades. Relevant de la scène de genre, ses compositions mettent souvent en scène des sujets tirés du quotidien : une visite de médecin, un antiquaire et sa collection, un avocat dans son office. Le sujet du peintre ou du sculpteur travaillant dans son atelier compte parmi les plus fréquents de son corpus. Balthasar van den Bossche les représente dans un atelier surchargé d’œuvres d’art, occupé par un ou plusieurs artistes achevant leur œuvre et meublé par des sculptures ou des peintures selon le thème représenté. Il ne s’agit pas d’une simple image documentaire ; ces œuvres ont aussi une portée symbolique faisant de l’atelier une allégorie des Beaux-Arts. Le peintre a, en effet, représenté des ateliers idéaux, des espaces nobles soutenus par des colonnes et pilastres cannelés et enrichis de drapés, comme un cénacle de la création artistique. L’atelier d’artiste apparaît aussi comme un lieu de sociabilité, ouvert à la société mondaine.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Les deux peintures de Balthasar van den Bossche s’inscrivent dans la tradition de la peinture anversoise : elles rappellent les représentations flamandes de galeries d’art et autres cabinets d’amateurs du XVIIème siècle.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_211CC954_0463_DBAE_418C_3CAF63A44878_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>D’après Jean Goujon (1510-1567)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Buste de Diane de Poitiers », XIXème siècle</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Terre cuite, 31 cm x 14 cm x 14 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, collection documentaire</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">En 1538, Diane de Poitiers, âgée de 32 ans et veuve du sénéchal de Brézé,</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">rencontre le Dauphin Henri, de 13 ans son cadet. Tout d’abord chargée de son éducation, elle devient ensuite sa maîtresse et sa confidente. Ambitieuse et intelligente, Diane de Poitiers tire son influence de sa beauté qu’elle entretient quotidiennement en absorbant une solution d’or pur, un remède précieux censé contrer les altérations du temps. Elle est représentée le plus souvent avec les attributs de la déesse de la chasse, Diane, reconnaissable au croissant qui orne son diadème. À l’époque romantique, Diane est aussi l’incarnation de la « femme fatale », sous les traits d’une enchanteresse maléfique. Elle rappelle également la marquise de Merteuil dans « Les Liaisons dangereuses » de Pierre Choderlos de Laclos (1782) ou encore Carmen dans l’œuvre éponyme de Prosper Mérimée (1845).</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Ce buste en terre cuite est en réalité une interprétation du XIXème siècle, extraite d’un groupe sculpté conservé aujourd’hui au musée du Louvre. Enlaçant un cerf majestueux, la longue silhouette nue et chaste de la déesse, dont la beauté fut toujours admirée, est devenue depuis le symbole de la Renaissance française. L’œuvre venait agrémenter une des fontaines du château d’Anet construit, à une quinzaine de kilomètres de Dreux, en 1547 pour Diane de Poitiers par l’architecte du roi Philibert Delorme.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_2C845BFF_0462_5E5A_4181_F4C37888327E_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>François-Hippolyte Debon (1812-1876)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« L’Hôtel de Rambouillet », « Le Siège de La Rochelle », 1863</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 285 cm x 382,5 cm ; 240 cm x 319 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 863.1.1, Inv. 863.1.2</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Maire de Dreux de 1852 à 1855, Louis Lamésange (1784-1859) laisse dans son testament du 26 février 1856 une somme d’argent pour faire réaliser deux tableaux consacrés aux deux figures locales, Clément Métezeau et Antoine Godeau. La ville exécute ses volontés et passe commande en 1861 de deux tableaux auprès du peintre Debon qui livre les tableaux en 1862.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le premier représente l’architecte du roi, Clément II Métezeau (1581-1652), qui réalisa en 1627-1628 son ouvrage le plus notable, la digue de La Rochelle, qui empêcha le ravitaillement de la ville protestante assiégée par les troupes royales conduites par le cardinal de Richelieu. Debon représente l’architecte dévoilant ses plans à Richelieu et au maréchal de Schomberg tandis qu’à l’arrière se devinent les chevalets de la digue. Manquant de vivres, la ville finit par se rendre, il ne restait alors plus que 5 400 survivants sur les 28 000 habitants.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le second tableau peint par Debon représente Antoine Godeau (1605-1672), homme de lettres qui fut l’un des premiers membres de l'Académie française. Né à Dreux en 1605, cet abbé fréquentait les salons à la mode de son temps. Il est ici mis en scène dans le salon littéraire par la marquise de Rambouillet. Décrit comme petit, chétif et fort laid, Godeau était néanmoins apprécié pour son caractère enjoué.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Ces deux toiles ont été présentées au Salon de 1863 et sont exposées dans le parcours permanent du musée d’Art et d’Histoire de Dreux. Elles sont aux origines de la première collection municipale.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_2BEC8A03_0422_39AA_4163_49CAE6BAEEF8_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>François-Marius Granet (1775-1849)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Vue intérieure de l’église du couvent de San Benedetto, près Subiaco », 1818</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 163 cm x 192 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, D. 952.5.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Fils d’un maître maçon de condition modeste, Granet apprend le dessin en recopiant les gravures de la collection de son père. Il suit également des cours de dessin à l’Académie d’Aix-en-Provence. En 1796, Granet s’installe à Paris où il devient l’élève de Jacques-Louis David et gagne sa vie en faisant des peintures murales. Vivant en compagnie des peintres Anne-Louis Girodet et Jean-Auguste-Dominique Ingres dans le couvent désaffecté des Capucins, il réalise des vues de cloîtres qui resteront sa spécialité. Cette attirance pour l’architecture sacrée lui vaut le surnom de « moine ».</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">En 1802, il se rend à Rome où il dessine les monuments anciens et peint des scènes de la vie des artistes. Il se fait connaître également pour ses intérieurs d’églises et de couvents, dans un style hollandais très sombre, à l’opposé de sa formation néoclassique. C’est de cette période que date l’œuvre du musée où, dans un subtil jeu de lumière, Granet reproduit l’intérieur du couvent de San Benedetto. Encastré dans une paroi rocheuse, celui-ci est formé d’un labyrinthe complexe de salles, églises, chapelles, parfois construites dans la roche, et recouvert de fresques.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Après son retour en France en 1824, Granet devient conservateur au musée du Louvre. Louis-Philippe Ier, roi des Français et collectionneur, fait appel à lui pour un poste de conservateur au château de Versailles en 1833, dans la perspective de créer un musée d'histoire à la gloire de la France, musée qui sera inauguré en juin 1837 (galerie des Batailles).</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_237533C6_03E2_6EAA_4159_20F06F9A6B3F_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>Henri Gervex (1852-1926)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Portrait de Madame X », seconde moitié du XIXème siècle</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Huile sur toile, 93 cm x 79,5 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 968.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Ancien élève d’Alexandre Cabanel, Henri Gervex a peint des sujets mythologiques, des scènes de genre, des compositions murales, des portraits et des nus. Il est aussi pastelliste et illustrateur. Peintre académique, il montre pourtant une grande liberté de touche, en particulier dans sa toile la plus célèbre, « Rolla ». Présentée au Salon de 1878, l’œuvre est jugée trop moderne : le nu lascif de Rolla et les vêtements éparpillés au pied de son lit font scandale. Gervex est néanmoins couronné de succès et honoré de nombreuses commandes officielles. Il est familier des plus grands tels que Maupassant, Degas, Manet ou encore Zola qui louent ses qualités de peintre naturaliste. Il sait peindre avec talent le monde de la IIIème République et traite de sujets modernes. Son œuvre incarne les grands débats qui agitent le monde de l’art de son temps, oscillant entre l’héritage des impressionnistes, le réalisme naissant et l’académisme officiel comme en témoigne le portrait du musée de Dreux. Sur un fond rapidement ébauché de vigoureux coups de pinceau, semble émerger la figure d’une femme anonyme. Son visage est d’une facture précise et lissée.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_3739A944_042E_7BAE_4167_4837C8ED895C_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>James Pradier (1790-1852), d’après Franz Xaver Winterhalter (1805-1873)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« La reine Marie-Amélie », XIXème siècle</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Plâtre, 57 cm x 29 cm x 27 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 970.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Exécutée en 1846, cette statuette de Marie-Amélie de Bourbon, épouse de Louis-Philippe 1er, est une transposition du tableau de Franz Xaver Winterhalter commandé en 1841 par le roi. James Pradier reprend du portrait d’origine la stature sévère de la souveraine et retranscrit parfaitement la préciosité et la délicatesse de la longue robe garnie de dentelles et de rubans. Il n’y a aucune évocation de la royauté. Ce portrait cherche à rendre compte de la personnalité de Marie-Amélie de Bourbon, perçue par ses contemporains comme un exemple de dignité et de loyauté.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le portrait réalisé par Winterhalter devient l'effigie de référence de la reine. Il sert de modèles aux peintres sur porcelaine de la manufacture royale de Sèvres pour orner services de table, vases, bijoux, et miniatures. Ce tableau inspire Antonin Mercié pour l’exécution du monument funéraire de Louis-Philippe 1er et de Marie-Amélie dans la chapelle royale de Dreux. Il reprend les éléments de la toilette de la reine de l’œuvre de Winterhalter.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_3536FBE9_0423_DE66_417B_F6536D3FCC39_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>Jean-Jacques Caffiéri (1725-1792)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Buste de Jean de Rotrou », XVIIIème siècle</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Terre cuite, piédouche de marbre, 86,5 cm x 65 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, 959.3.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Issu d’une des plus vieilles familles de Dreux, Jean de Rotrou a 19 ans quand sa première pièce, “L’Hypocondriaque”, connaît le succès et est honorée de la présence de Louis XIII. Remarqué par le cardinal de Richelieu, il participe à la fondation de l’Académie française en 1634 et devient, en 1639, lieutenant général (magistrat) de Dreux. En 1650, il retourne dans sa ville natale pour soutenir ses concitoyens, victimes d’une épidémie de peste. Il écrit à son frère, avant de mourir trois jours après : « Le péril où je suis est imminent. Au moment où je vous écris, les cloches sonnent pour la vingt-deuxième personne aujourd’hui, ce sera pour moi demain peut-être ? Que la volonté de Dieu s’accomplisse ».</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Ses qualités de poète et son dévouement extrême lui valent de figurer au sein du cycle sculpté des « Hommes illustres de la France » commandé par Louis XVI entre 1776 et 1789. Artiste des Lumières, Caffiéri recherche la ressemblance et fait preuve d’une certaine acuité psychologique ainsi que d’un grand réalisme. Il imagine, à partir des portraits de Jean de Rotrou, un homme à l’allure de mousquetaire portant moustache et cheveux mi-longs et vêtu d’une chemise ouverte à grand col recouverte d’un manteau ample.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">L’original en marbre se trouve aujourd’hui à la Comédie française. Le musée de Dreux conserve également trois autres portraits de Rotrou dont une sculpture en pied du sculpteur Albert Lévy, montrant le poète adolescent assis sur un fauteuil et cherchant l’inspiration de nouveaux vers (1900).</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_2BF3EAD9_0421_DEA6_4185_0652E7355CFB_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>Jean-Marie-Bienaimé Bonnassieux</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Résurrection », esquisse pour un tympan de la Chapelle Royale, 1845</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Terre cuite, 32,5 cm x 68 cm x 4 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, Inv. 995.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Ce bas-relief, à la surface légèrement bombée, représente la résurrection du Christ. Au centre, apparaît le tombeau ouvert, le couvercle porté par deux anges. Au-dessus s’élève le Christ, vêtu et nimbé, le bras droit levé, le gauche tenant un étendard. Six soldats endormis, reconnaissables à leurs vêtements et à leurs armes, entourent la composition. L’un d’eux se protège le visage de la main gauche comme aveuglé par la lumière. Cet objet est une esquisse pour un des bas-reliefs du chœur de la Chapelle Royale, commandé à Bonnassieux en 1845. Lorsque Louis-Philippe décide de transformer la chapelle sépulcrale édifiée par sa mère en mausolée de la famille royale, la coupole centrale de l’édifice de style néoclassique est conservée, tandis que de multiples ajouts néo-gothiques y sont faits. La coupole est ornée de caissons, terminée par un vitrail circulaire d’après Larivière. Les arcs surbaissés du transept sont fermés et illustrés par une « Adoration des Mages » de Chambard et par une « Résurrection » de Bonnassieux.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">L’œuvre regroupe toutes les qualités d’une esquisse. Le travail des détails varie suivant les personnages. La technique apparaît clairement : la sculpture est montée sur une série de planches, dont l’empreinte est visible au dos, par adjonction de boulettes et colombins de terre, retravaillés ensuite au couteau. La vigueur et la spontanéité de l’exécution viennent dramatiser la composition rayonnante de la scène qui oblige parfois à quelques invraisemblances anatomiques.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_1DB8D6D1_03E1_D6A6_418A_88D38EAC7CCC_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>Louis-Ernest Barrias (1841-1905)</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Gisant de la duchesse d’Alençon », 1904</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Marbre blanc, 230 cm x 80 cm x 50 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, D. 2012.1.1</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">La duchesse d’Alençon, née Sophie Charlotte Auguste de Wittelsbach (1847-1897) est la plus jeune sœur de l’impératrice Élisabeth d’Autriche, la fameuse Sissi. Elle épouse en 1868 le prince Ferdinand d'Orléans, duc d'Alençon et petit-fils de l'ex-roi des Français Louis-Philippe. Le 4 mai 1897, Sophie-Charlotte participe à une des sessions du Bazar de la Charité des Dominicains, à Paris, organisation caritative qui assure la vente d'objets divers au profit des plus démunis. Un cinématographe est installé dans le bâtiment fermé par des portes à double battants. L’appareil s’enflamme et l’incendie prend immédiatement. Le feu ne met qu’un quart d’heure à tout ravager, faisant ainsi 129 victimes. La duchesse d’Alençon périt dans les flammes faisant preuve d’un héroïsme sans faille et aidant tous ceux qu’elle peut à sortir. Seule sa dentition permet d’identifier son corps.</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Elle est inhumée dans la Chapelle Royale de Dreux. Une première commande est passée au sculpteur Barrias qui réalise un gisant tragique montrant la duchesse échevelée, contractée dans la souffrance avec son torse tendu, ses pieds croisés, ses mains crispées, sa grande natte défaite et une poutre calcinée à son côté... Outre le fait que ce gisant tournait le dos à celui du duc d’Alençon, décédé en 1910, sa grande expressivité est sûrement pour beaucoup dans le retrait du gisant, remplacé par une œuvre plus statique commandée à Walhain. Conservé depuis lors dans les sous-sols du château de Dreux, le gisant de Barrias est déposé en 2012 au musée de Dreux par la Fondation Saint-Louis.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_2BCC1889_0422_3AA6_415F_58BB4BC1DAB3_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Fibule digitée »</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>Époque mérovingienne, provenance Fontaine-sous-Ouerre</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Métal, 9 cm x 5,5 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, collection documentaire</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Au Vème siècle, un changement total de population et de civilisation est intervenu dans l’empire romain à la suite des invasions brutales venues d’Orient. En 410, les peuples germaniques (Suèves, Vandales et Alamans), poussés eux-mêmes par les Huns, pillèrent Rome. Les Francs, installés dans les provinces romaines de Belgique et de Germanie, se déplacent vers le sud pour s’installer dans la région de Tournai. Ils y fonderont la dynastie mérovingienne.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le musée de Dreux présente de nombreux objets provenant de cimetières mérovingiens découverts dans un rayon de vingt kilomètres autour de la ville. Ainsi, la nécropole de Fontaine s’inscrit dans le cadre classique des nécropoles du haut Moyen-Âge et met en lumière les pratiques funéraires de l’époque. Regroupées en cimetières, les tombes étaient souvent alignées en rangées parallèles. Le défunt était soit enterré dans une simple fosse, soit enfermé dans un sarcophage de calcaire. Des objets ayant appartenu au défunt étaient inhumés avec lui ; les Mérovingiens pensaient que le défunt s’en servirait dans l’au-delà. S’il s’agissait d’un guerrier, celui-ci était paré de son armement (scramasaxe, couteau, lance) ; dans le cas d’une femme, la sépulture était garnie de bijoux (boucles d’oreilles, bague, collier). D’autres objets ont été trouvés indifféremment dans les tombes féminines ou masculines comme la fibule (sorte de broche ou d’épingle servant à attacher les vêtements). Ce mobilier, de tradition germanique, était complété par des objets en céramique et en verre déposés aux pieds des squelettes et parfois alignés le long du corps.</SPAN></SPAN></DIV></div>
HTMLText_20383D73_0426_7A6A_415B_5B12B13561A4_mobile.html = <div style="text-align:left; color:#000; "><DIV STYLE="text-align:left;font-size:26px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:26px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';"><B>« Pipe au fourneau orné d’une femme et d’un Amour ailé surmontant une figure de diable », 2nde moitié du XIXème siècle</B></SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Écume de mer, argent, ambre, 11 cm x 36,5 cm x 4,5 cm</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Dreux, musée d’Art et d’Histoire de Dreux, collection documentaire</SPAN></SPAN></DIV><p STYLE="margin:0; line-height:15px;"><BR STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-size:6px;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"/></p><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Le musée d’Art et d’Histoire de Dreux conserve près de quatre cents pipes, accessoires et objets du fumeur. Cette collection est entrée au musée de Dreux grâce à l'architecte d'origine russe Igor Smirnoff. Il vécut à Dreux de 1946 jusqu'à sa mort en 1974 et avait décidé de léguer sa collection au musée. Sa sœur, Olga Boundass, offrit en 1980 sa propre collection, constituée grâce aux conseils avisés de son frère Igor.</SPAN></SPAN></DIV><DIV STYLE="text-align:left;font-size:15px;"><SPAN STYLE="display:inline-block; letter-spacing:0px; white-space:pre-wrap;color:#000000;font-family:Arial, Helvetica, sans-serif;"><SPAN STYLE="font-size:15px;font-family:'AtkinsonHyperlegible-Regular';">Certaines pièces sont sculptées en écume de mer. Il ne s’agit pas de la mousse provoquée par les vents violents que vous observez aux bords des océans mais d’une pierre blanche et légère. A partir du XVIIIème siècle, ce matériau est couramment employé dans la fabrication de pipes car il est un filtre naturel absorbant la nicotine et le goudron. Les pipes en terre cuite sont issues des deux plus grandes fabriques du XIXème siècle : Fiolet à Saint-Omer et Gambier à Givet dans les Ardennes. Gambier produisit jusqu'à cent mille pièces par jour et proposait un catalogue de plus de deux mille modèles qui constitue un beau condensé de la culture populaire française du XIXe siècle : caricatures d'hommes politiques ou d'écrivains, animaux, têtes de morts et squelettes, emblèmes divers... Des pipes en porcelaine, en bruyère et en coquillage complètent cette présentation. </SPAN></SPAN></DIV></div>

## Tour

### Description

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tour.name = Musée d'art et d'histoire de Dreux